手工银器装饰工艺的表现形式，我们大体上可以分为三种：平面纹样性装饰、立体雕塑性装饰、色彩镶嵌性装饰。之前断断续续跟大家讲过一些有关錾刻、雕刻的知识，今天银壶客在这里跟大家整体的总结一下手工银器装饰工艺中的平面纹样性装饰。
平面性装饰，即在银器表面所表现出的阴线或阳线勾勒出的装饰纹样图案，这种纹样的线条或纤细如发，或粗犷似浮雕，一般和器物在同一平面上或略低于器物表面。所以学者常称之为“平面纹饰”。
平面性纹样，它结合錾刻工艺技术，表现了云南丰富的装饰纹样。其中，植物纹和几何纹多运用单层的线刻，这种单层刻线纹饰结构严谨，一般凸起的为阳纹，凹下的为阴纹，阴阳线交相辉映，有粗有细，多以写实手法来錾刻装饰纹样。
这与一些苗族银器有所不同，苗族因没有自己的文字，苗族是一般通过感觉、知觉、视觉以及触觉等客观对象进行综合来打制的，久而久之形成一种“变形、夸张”的装饰语言，其变体形式多半是半人半兽、多种动物合体、动植物与人合体，很难与现实生活中的动物、植物比照。
而云南手工银器比较凸显的民族之一白族，却有着自己的古老文字，即“白文”，它形成于南诏末期，至今已有一千多年的历史，它是在汉子基础上发展起来的一种汉子系民族文字，这种白文至今仍然在白族民间使用，只是历史上它一直没有发展成文通用的民族文字，因受到原汉文化象形思维的影响，云南银器装饰纹样总体呈现出写实、具象化倾向。
云南银器的动物纹多用复层刻线，也就是在凸起的主纹上，加刻阴纹装饰线，或平面上刻以细密的各类几何纹作地纹以配合凸起的主纹形成一种复杂的装饰效果，使整体花纹显现丰富的层次变化，这种较为复杂的刻线却在苗族的银器中不为多见，它是白族艺人在学习藏族金工的基础上结合自身特点发展而成的一种装饰形式。这种简洁明快的单层刻线与细密繁缅的复层刻线相结合的装饰表现形式使云南银器平面性装饰样呈现出细腻繁复、清晰疏朗想交替的风格。
