在今年的第20届上海电影节的展映单元中，历时7年制作而成的纯手绘油画电影《至爱梵高》（Loving Vincent）一票难求。
但有人看得热泪盈眶，也有人看得昏昏欲睡，梵高的一生短暂，后人对他，有关注他画作的热忱，也有人只是停留在八卦的层面。他的八卦，似乎也泛善可陈，无非是他“割下自己的耳朵送给喜欢的妓女”，或者是与保罗·高更之间的满满“基情”。
割下自己的耳朵送给喜欢的妓女这个说法，无疑是符合了大家对梵高的印象——疯狂、自私、下流。
甚至还有人考证，是因为那个姑娘在一次说笑中，说想要梵高的耳朵，梵高才会这么做。
一下子，梵高简直成了狗血剧情的男主角。
其实，梵高割耳朵，也跟好基友高更有关。
要说艺术史上最短暂却又最激烈的艺术家之间的碰撞，非梵高和高更的“相爱相杀”莫属。这一场对决仅仅持续了62天，可是结局相当惨烈。
（梵高（左三）与高更（右） 1887年）
1886年秋季，梵高在巴黎初遇到高更，具有强烈个性和领导素质的高更很快便吸引了梵高的注意。
而梵高对于高更的情感夹杂着崇拜与嫉妒。所以1888年2月当梵高在法国南部小镇阿尔组建“南方画院”时他第一个邀请的人就是高更，对于高更这个同居者，他就像等待新郎的新娘一样兴奋，跟弟弟提奥各种花式要钱之后，置办家居，装修画室，把好家具都留给高更。
这对好基友，互相打招呼的方式也不走寻常路。
1888年9月，梵高把这样的自己献给高更。这里的梵高，显得有些颓废萎靡，但又正式认真得像个孩子。
（文森特·梵高，《献给高更的自画像》，1888年9月）
对此，高更是这样回应的——把自己的自画像回送给梵高，对比自己好基友的萎靡，他反而显得自信更有激情。
（保罗·高更，《画向日葵的画家》，1888年12月）
1888年10月梵高终于盼来了高更。自此之后，两个当时被人看做是“疯子”的两个人正式开始了他们的同居生活。
然而，两人的生活方式大为不同，梵高并不是一个纵欲糜烂的艺术家，他的理想是做一个纪律严明的苦行僧式的画家，除了为了“保健”的目的每两周去一次妓院，他认为艺术家应该把所有的元气都投入到作品上。
但高更在女人群里游刃有余，梵高感到很惊讶，“他在创造孩子的时候，竟然还能创造作品”。
而最为要命的是高更否定梵高的作画方法，要梵高像他一样凭借记忆和想象作画。
高更总是盛气凌人，交流起来总以批判梵高的作品为开端，原本就缺乏自信的梵高本能地展开反击，两人之间火药味道越来越浓。
即便眼前是同样的风景，两个人画出来的也截然不同。
《高更的椅子》（左）《梵高的椅子》（右）
《高更的椅子》（左）《梵高的椅子》（右）更加鲜明地反映了两人的不和谐。
在艺术上的争论，也屡次引起生活上的口角。到了12月时，梵高就觉察到高更想离开这里的意图。对梵高来说，失去高更就意味着失去生命，他心情沉重，难以自拔，使得原本就有家族遗传精神病史的梵高精神状态更加不稳定。
这种不稳定终于在12月23日爆发，当晚高更出门后，梵高手持剃刀突然追上正在街头漫步的高更。高更吃惊地看着他，表情严肃，使得梵高没有进一步的举动，一会儿就低着头转身走开了。
梵高回到房间之后就发生了众所皆知的惨剧：他割下了自己的左耳，送给了他最亲密的妓女。
（割掉耳朵的自画像）
割耳事件后，他们的同居生活也宣告彻底结束。
一年半以后，梵高去世。十几年之后，高更去世。几十年之后，黄房子毁于二战。
或许对高更和梵高来说，有才华的人应跌跌撞撞地独行，可以相望，但不必相遇。
而梵高他最后能够出名，还因为一个寡妇——他弟弟提奥的遗孀约翰娜，是她出版了梵高的通信集，把他的一生，塑造成了一出悲情故事，人们才开始传说——那个近乎圣人的、满怀热诚的天才画家，一生只卖出了一副画，最后在贫困中发疯并自杀。
这种炒作方式，或许有些人觉得不屑，但正是这种方式的炒作，才让后人有更多的机会去认识那个“天才疯子”，去欣赏他不朽的画作。
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