紫砂壶炉均釉，宜兴当地称画彩釉、上满釉。其法始于雍正元年，也有说始于乾隆年间。为什么会泛起这种装饰？大致有三种情况，一是清代宫廷用器的富丽堂皇的审美趋向和瓷器繁缛的装饰影响波及紫砂陶的装饰风格。二是紫砂陶器在时大彬的发扬光大和清初陈鸣远的充分施展后，陷入了因循保守和陈陈相袭的境地，无甚变化，制作技艺也一代不及一代，其时陈曼生也还未对茶壶的造型设计进行前无古人的革新。在需要呼叫新的创造精神，力变狭窄、保守的局面时，瓷器釉彩装饰的诱惑力是相称大的，至少会带给人别样的感觉。三是作坊主对残次品的一种补救措施。如产品相接处开裂、表面泛起溶孔或黑斑、光彩不匀等，就用釉彩加以遮盖。所以，炉均釉装饰的茶壶多为实用的普通大壶。它适应大众的审美要求，把普通产品进步了一个个档次。
画彩釉就是用低温釉色彩在紫砂烧成品上堆画花草图纹、禽鸟山水、戏曲人物，再经炭炉800℃-850℃第二次烧成。上满釉是在已烧成的紫砂壶上满身挂釉，再以800℃低温第二次烧成的一装饰方法。
炉均釉的烧成用窑称红炉，是用陶砖围砌成一个1米多直径、1米多高的杯桶形作炉膛，内装上过釉的紫砂器在里面，可以叠掇装满，在与外壁隔10多厘米处加砌有间隙的、比墙砖小的土砖，间隙中和顶上可以投下木炭燃烧，围墙上的旷地空闲作透风助燃之用。这种装饰工艺无疑是受瓷器的釉上彩工艺的影响。
对于炉均釉装饰的优劣、好坏，人们的看法不尽一致。紫砂壶与其他工艺品的不同之处，在于它既有陈设性，又具有实用性，良好的特殊功能也区别于其他茶具。假如一种装饰阉割了它的特别的美和特殊的功能，那只能是画蛇添足。炉均釉的主要原料是铅、玻璃，配制时用硝、砷，故它是有毒的装饰釉料，根本不能使用于餐饮器皿上，就是作为装饰之用也不足取，这便是它得不到发展的原因。
当然对历史产品，因为炉均釉烧成过程中轻易出差错，故正品率很低，要烧成一件符公道： 想效果的炉均釉产品，决不是一件轻易的事，固然装饰风格与紫砂素朴外表不类，作为文物珍藏赏识依然有较高的历史价值。
紫砂的这种装饰方法，从古一直沿用到1958年后才休止出产，约从2000年开始又泛起了点彩加工点，替造壶者作点彩装饰，以低温釉彩绘，在电炉里烧成，属代加工性质。这部门从业者大多来自景德镇。
珐琅彩紫砂是康熙时宫廷造办处烧制的、为皇室专用的紫砂器，民民间未见。
