那两名没有留下的姓名的民工，脑海中一定深深的铭记着，1980年的那个下午，以及挥动的那一撅头。
1980年11月29日下午2时30分许，原高安县城锦江河畔的江西第二电机厂厂房扩建工地，两位民工挖掘地基时突然发现土层坍塌出一个椭圆形窖穴，露出层层叠叠堆放着的盘碗。
“这里挖到了‘东西’！”两位民工既诧异又兴奋地叫喊着。在场的民工一哄而上，好奇地从里面掏出几件揣摩。很快，施工现场被围观人群围得水泄不通。
参与发掘工作的民工合影
这个窖藏位于锦江南岸50米开外的斜坡上，为土坑穴，窖址上部残存有民房墙基，窖穴顶覆盖的锡皮已腐蚀成残片。
在这个直径1.3米、深0.8米的椭圆形窖穴里，瓷器均按瓶、罐、盘、碗分类重叠放置，青花、釉里红、卵白釉等较珍贵瓷器处在窖藏中心位置；龙泉窑碗叠绕器物周边，胎质较薄的小件器物则放在罐内；其他的青白釉、卵白釉、龙泉窑青瓷洗等器物也码放有序。
发现大量珍贵瓷器的元代窖藏
接报后县博物馆组织专业人员火速赶往现场，进行抢救性清理发掘。当晚10时许，清理工作基本结束，200多件文物被悉数安全运回博物馆。次日，经博物馆清理编号，窖藏共出土文物243件，其中瓷器237件，残破铜器、铁器4件。
后来又经过核对，从村民手中收缴回一件釉里红彩斑堆塑螭纹高足杯，以及一件卵白釉印花云雁纹大碗，至此，高安窖藏文物由237件增至239件。
这些珍贵的瓷器，目前就藏在江西省高安市博物馆中。
高安市博物馆馆藏文物丰富，有馆藏文物1万余件，其中一级文物62件，二级文物107件，三级文物2057件。最以1980年发现的高安元代窖藏文物轰动海内外，该窖藏共出土瓷器239件，含国内元代景德镇窑、浙江龙泉窑、河南钧窑、河北磁州窑4个窑口的器物。
元代青花瓷器数量
在世界各大博物馆名列第三、中国第一；
元代釉里红瓷器
在世界各大博物馆馆藏数量名列第一。
其中元代窖藏青花釉里红瓷器属罕见的元代极品，器物完整、器型硕大、品种较全、造型优美、工艺精湛。
2015年7月25日高安市博物馆、高安元青花博物馆正式免费对外开放，首次把深藏于秘室36年的19件元青花国宝和4件釉里红瓷器全部对外展出，供国内外游客免费参观。
在开放后的短短一个多月里，日均参观量高达3000余人次，截止2016年7月5日共接待国内外游客448735人次，创造了全国县级博物馆参观人流量新记录。
这么多珍贵的瓷器，为什么会藏在一个县级博物馆？
蓝色的花纹与洁白的胎体交相映衬，浑然一体，宛若一幅瑰丽的水墨画。这便是元青花的独特艺术魅力。元青花是一种用钴料在瓷胎上绘画，再施以透明釉，在1200℃多的高温下一次烧成的釉下彩瓷，均由景德镇烧制。
古代高安并不产高档瓷，却发现了数量如此之多、品质如此之高的稀世珍宝元青花，让人感到无比惊讶。“窖藏虽未发现窖券，但迹象表明器物下窖埋藏年代属元代晚期。”高安市博物馆馆长刘金成说。
博物馆技术人员研究推论，元末战乱纷起，当地权贵或因收藏的大批珍贵易碎名瓷无法带走，便挖窖将其埋入便于记忆的锦江圩堤旁，直至1980年11月29日，这一震惊中外的窖藏才重见天日。
这些珍贵瓷器发现的意义何在？
➤改变了中国烧制的元青花，却由外国人来研究的被动局面。
元朝短短90余年历史且战乱频起，留存于世的元青花瓷极为稀少，因而极其珍贵。元青花研究初始阶段，文物学术界普遍认为我国现存的青花瓷大都为明清瓷，并在苦苦寻觅元青花的踪影，希望打破“元青花在国外”、“研究元青花只能学洋人”的尴尬。
高安窖藏元青花的出土，如石破天惊，瞬间准确的将中国青花瓷向元推进了一个朝代，也为国内外进一步研究元代青花提供了极为珍贵的参考实物。有趣的是，正因为高安窖藏元青花的出现，我国有的博物馆里陈列的明代青花瓷被重新鉴定为元代青花瓷。
➤纠正了元青花的鉴定偏差
2005年7月，元青花“鬼谷子下山”大罐在英国拍出了2.3亿元的天价，国内外“青花热”几近疯狂。然而，元青花仿品、赝品鱼龙混杂，造假者颇有“道高一尺，魔高一丈”之势；学术研究也是众说纷云，如何鉴定元青花至今仍是学术界、收藏界争论不休的话题。
在鉴定真假元青花似乎走向穷途末路的情况下，高安市于2007年11月隆重举办了窖藏元青花、釉里红瓷器第二次学术研讨会，邀请全国著名古陶瓷专家、学者及文物收藏爱好者90余人实地观摩高安窖藏元青花、釉里红瓷器，进行了研讨与学术交流，纠正了当前学术界、收藏界的某些认识偏差。
馆藏珍贵瓷器一览
元青花云龙纹兽耳衔环盖罐
该罐造型新颖古朴，高大雄浑，借鉴兽首贴塑于罐身。釉色白中闪青，釉质莹润，伴有橘皮纹，纹饰繁密多达12层，繁缛有序，青花色泽苍翠浓艳，积料处有结晶斑，纹饰运笔酣畅有力，属国内外元青花中的佳品。值得一提的是，该器莲苞钮青花花脉在高温氧化作用下，一笔绘画的青花呈现青翠、青灰两种色差。
元青花云龙纹荷叶盖罐
该罐纹饰构图疏朗，别出心裁。盖面的四向分别绘有鳜鱼、青鱼、鲶鱼及螃蟹一只，穿戏叶脉之中。罐身仅有三段纹饰，腹部为主体纹饰，绘两条云龙纹；肩部、胫部为辅助纹饰，肩部绘缠枝牡丹一周，胫部绘仰莲纹一周，莲瓣内填绘花头及垂珠纹。纹饰绘画娴熟流畅，两条三爪龙呈追逐状，遒劲有力，青花发色青翠，积料处有结晶斑，釉质肥厚光润，釉色白中闪青。
元·青花云龙纹带盖梅瓶（“書”字）
以钮尖为中心，绘花脉纹，外壁绘变体覆莲纹一周，莲瓣内填绘如意云头卷草纹。瓶身纹饰以弦纹分为三段，腹部主体纹饰三爪双云龙纹一周，肩部绘凤穿牡丹纹，胫部绘仰莲纹一周，莲瓣内填绘变形花头及垂珠纹。盖内侧墨书楷体“書”字与底足墨书楷体“書”字相对应。该梅瓶一改元青花牡丹纹饰繁缛之常规，以上下空白突出双龙追逐天空般的艺术效果，可谓匠心独具。
元·青花云龙纹带盖梅瓶（“書”字）
以钮尖为中心，绘花脉纹，外壁绘变体覆莲纹一周，莲瓣内填绘如意云头卷草纹。瓶身纹饰以弦纹分为三段，腹部主体纹饰三爪双云龙纹一周，肩部绘凤穿牡丹纹，胫部绘仰莲纹一周，莲瓣内填绘变形花头及垂珠纹。盖内侧墨书楷体“書”字与底足墨书楷体“書”字相对应。该梅瓶一改元青花牡丹纹饰繁缛之常规，以上下空白突出双龙追逐天空般的艺术效果，可谓匠心独具。
元·青花诗文高足杯
该高足杯胎质白色，釉汁肥厚光润，泛灰色，青花发色呈灰黑，积科处见褐色铁锈斑，足端素胎，微泛黄。杯外壁绘二方连续折枝菊纹一周，内壁口沿处卷草纹一圈，杯底心草书 “人生百年长在醉，算来三万六千场”十四字，外绘双旋纹。
元青花诗文高足杯书法字体秀美，笔触酣畅，一气呵成，气韵生动，颇具名家风范。以文字诗句为装饰题材，在元青花中可谓凤毛麟角，高安窖藏高足杯中也仅此一件。
元·青花菊纹圈足杯
此器为一次性拉坯成型，口外撇，深腹，底心略下凹，圈足稍外撇，足底平切露胎，挖足较浅，中心有一小乳突。内壁口沿线绘一圈螺旋纹，内底心绘兰草一枝，外壁绘折枝菊一圈。
元·青花“岁寒三友”一束莲纹高足杯
该高足杯白釉光润，釉色偏灰，青花料色灰黑，积料处见褐色铁锈斑。足端素胎，微泛黄。此杯以一束莲和松竹梅为装饰题材，松竹梅间一轮弯月浩然当空，好一派月夜静思般诗意，寓意深刻品位不俗，也是我们目前见到最早的以“岁寒三友月弯弯”绘画装饰瓷器的题材，儒家传统文化深厚。
元·釉里红线绘开光花鸟纹罐
此器颈部饰弦纹三道，肩部绘变体莲纹一周及双线菱形纹一周。腹部主体纹饰在四个对称的菱花开光内饰鹤穿菊纹、孔雀栖牡丹图案，四开光之间则饰对称三角灵芝云纹，腹下部和圈足处则各绘双线弦纹二道。
该罐造型规整，构图严谨，主题突出，层次清晰，开光图案极具民间剪纸艺术效果，线绘细腻，代表了元代釉里红瓷烧造水平。
元·釉里红芦雁纹匜
匜内胎心上刻划一羽大雁衔芦苇，匜内壁刻划水波纹一周。窑工在着色时以刻划纹为基准，上面平涂釉里红，留白处素面没留有任何刻划纹饰。
匜为古代盥洗用具，瓷匜始烧于唐代。该器胎白中现黄，涩坯现浅黄色。釉色白中闪青，釉质莹润。此匜着色铜在还原焰作用下，覆盖在胎体上的红色有深有浅，刻有纹饰的釉里红呈现出鲜红线纹，其余为灰红色。刻有纹饰的釉里红所到之处轮廓鲜明、线条清晰，好比国画中的分水着色，浓淡相宜。
尤其是匜中的大雁，翎羽清晰可辨，这也是我们发现元代釉里红在刻划纹饰上的又一妙用。也是我们目前所能见到釉里红在刻划纹饰之上使用效果最佳的器物。
元·釉里红彩斑贴塑蟠螭龙纹高足转杯
杯身印坯成型，将杯身与把柄分为两段制作，杯与杯把皆可自由转动。此杯采用釉里红涂绘、模印花纹、贴捏塑相结合的手法。口沿内绘红色带状一道，下覆模印回纹一周，杯内壁依次模印有折枝梅和缠枝菊纹；杯心涂洒红斑数块；外壁贴捏塑蟠螭龙一条。
此高足杯设计奇巧，装饰别致，胎薄型美，工艺精湛，不受传统装饰工艺的约束，以涂抹、泼的技法结合器物造型，创造出震撼的艺术效果。被专家誉为元代釉里红瓷绝品、国内外釉里红瓷器之最。
当杯身旋转时红色彩斑好像天边的晚霞，映衬着杯身上的堆塑龙，似蛟龙在落霞中翻滚。综合装饰技法的效果表现的淋漓尽致，无比震撼。
该高足转杯还借鉴了藏族手摇传经筒的造形和结构，杯身上蟠螭龙穿孔纽应属用来穿系彩带以带动杯身转动，是草原民族用来招待最尊贵客人礼仪中的酒器。
（【资料来源】由高安市博物馆何老师提供）
本文来源于瓷器家。
