我们从未终止过对盛世的向往，是以总爱流连汉唐的时光。但历史总是聚焦于儿郎们的文治武功，却不知正是那一抹绮丽的胭脂色，明媚了盛世的庙堂。
“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎”，天真烂漫的娇俏女儿们，至今仍然倩笑在诗人的记忆里。丽人们充满自信的表达，真实而活泼，轻快而明丽。细细描画的眉眼，藏起万千柔情，融化了几多英雄豪气；旖旎繁复的锦绣，飘逸出多少风情，让长安的街头增添无数艳丽风景；环佩叮当的珠玉声，似乎仍在泛出层层涟漪，荡漾着盛世的倒影。
“环肥燕瘦——汉唐长安丽人行”特展，通过展示精美的汉至唐代的女性陶俑、金银器、玉器等文物，为我们轻轻掀开了这些丽人们闺房的帷幔，使我们一睹汉唐女性的芳华！
“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。”苏轼的诗反映出不同时代女性审美的不同标准，妙在各具其美、各有其态。唐代以前，纤瘦一直是女性审美观发展的主流标准，流行“楚腰纤细掌中轻”的轻盈身姿。从唐太宗时期开始，人们对那些柔若无骨的清瘦美女不再推崇了。盛唐时期，“胸前如雪脸如花”是长安城极富浪漫色彩的景象。长安街头出现了一种以健康、丰满、开放为美的新风尚。
襦裙女立俑
十字髻女立俑
坠马髻襦裙女立俑
高髻袖手女立俑
服饰是款式、纹饰和色彩综合配置的艺术。秦汉时期，女性衣着以深衣为主，直裾和曲裾是最常见的服装样式。南北朝女性服装款式多为上俭下丰，褒衣博带是这一时期的主旋律。唐代女性追求丰腴之美，“丝绸之路”带来的异域之风，使她们的服装表现出浓艳大胆、雍容大气、标新立异的特点，胡装、胡帽、胡履在长安街头十分盛行。
蹀躞带胡服女立俑
风帽喇叭裙女立俑
龙柄熨斗
男装女立俑
披帛半臂女立俑
偏髻女立俑
面妆作为中国妇女日常生活习俗，有着久远的历史。它的盛衰变化，从一个侧面反映了社会的更替，风尚的变迁以及审美观念的不同趋向。汉代，妇女的面妆用品已较丰富，宫廷中开始使用贵重的螺子黛；南北朝时，面妆技艺有了多样化的倾向；唐代，妇女在妆容方面追求时髦，崇尚新异之风盛行，她们大胆吸收外来思想文化成果，杂糅汉胡风俗，“女为胡妇学胡妆”的现象屡见不鲜。
花冠饰品
金花梳
鎏金云雀纹银簪
绿釉罐
绿釉神兽纹陶奁
深衣椎髻女立俑
双丫髻捧粉盒女立俑
银粉盒1
银粉盒2
鸳鸯系绶花枝镜
簪花髻女俑
通音律、能管弦是汉代贵族女子闺中教育的必修课，也是宫庭女性文化生活的重要伴侣以及表达情感的重要手段。唐代长安，乐舞在生活中受到特别的重视，尤其是在士族大夫和贵族阶层中。唐代宫廷设有太常寺和教坊等众多的乐舞教习与表演机构。唐玄宗在禁苑内设置梨园，亲自教授法曲。演员中有男有女，女演员居多。梨园被后世赞为我国历史上第一座集音乐、舞蹈、戏曲为一体的综合性艺术学院，许多名家都曾为梨园编写过上演的曲目。
抚琴女坐俑
高髻玉舞人（复制件）
黄釉乐舞女俑
男装幞头女立俑
陶阮
坠马髻女舞俑
汉代的贵族妇女春天常常跟随皇家车队郊游狩猎，地点一般都在上林苑。这里还会举办斗鸡、杂耍、歌舞等活动，上林苑成为宫廷女子最大的游乐场。至唐代，宴游之风很盛，地点也不局限于禁苑，身穿各色春装的丽人构成曲江池畔最美的景致，唐代史料中有“都人士女，每至正月半后，各乘车跨马，供帐于园圃，或郊野中，为探春之宴”的记载。女主人们常携带侍女，带着乐器及弓箭露髻驰骋，出游狩猎，蔚为一时风尚。
带猞猁狩猎女俑
鎏金五足铜盘
骑马出行女俑
骑马弹箜篌女俑
鸭首银勺
