(宜兴古龙窑老照片)
似山流雾,似云蒸霞蔚
似日落黄沙,似写意山水
似千里烟波,暮霭沉沉楚天阔
这,就是柴烧之美
柴烧，指利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品。这是一种古老的技艺，烧窑难度相当高，作品的成败取决於土、火、柴、窑之间的关系。回归自然，火、土、灰三者融合，一种质朴、浑厚、古拙的美油然而生。
(龙窑点火图)
现在制瓷与烧窑技术已经极为成功
现代柴烧技术所追求的是
木灰烬与土的自然接合
三足萌 |九色鹿
尺寸:10*6.5cm高:8cm容量:130cc
(手工测量,稍有误差以实物为准)
段泥 I月兔壶
尺寸:12*8cm高:9cm
容量:180c
(手工测量,稍有误差以实物为准）
当窑温达到1350℃以上时,坯体上的木灰会融化变成液体,使陶坯中的铁形成釉,
呈现不同的色彩变化,|最终结合陶土内部的矿物质形成了绚丽多彩的釉色。
柴烧壶变化万千,
| 色彩斑斓温暖,质地粗犷有力,层次丰富,却又不失人间的烟火之气,散发出一种质朴、浑厚、古拙的美感。
泥绘 I白龙汲直尺寸:11*6cm高:9.5cm容量:150cc
(手工测量,稍有误差以实物为准)
"入窑一色,出窑万彩",珍贵稀有,可遇而不可求!
每一件柴烧都是独一无二的天然孤品,
不同于传统陶瓷制品的"光洁玉润",由于是天赐火痕、自然落灰,
柴烧表面千变万化,
呈现出的是古朴自然、深沉内敛的古韵美感。
刻绘 I素球壶尺寸:10*6.5cm高:8cm
容量:130cc
(手工测量,稍有误差以实物为准）
这种审美概念在日本叫佗寂,|在中国叫"禅寂",
代表了一种追求
自然拙朴、返璞归真的生活方式。
柴烧的陶艺作品与一般窑的差别在于灰烬和火焰直接窜入窑内，产生落灰经高温融熔成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，与一般华丽光亮的釉药不同;不重复且难预期烧窑的成果。
若是横焰式窑，烧成的作品有受火面与背火面的阴阳变化与火焰痕迹。它散发一种质朴，浑厚，古拙的美感，是柴烧陶艺家为它着迷尽心追求的原因。
柴烧来就具有很高的机动性质，只要大原则掌握住，其他的呈现就视为随机性的效果，柴烧陶的特质本来就不那样精准，在预期效果外，出现某些意外的精彩效果。
这也是柴烧迷人的部分。出窑前任何人都没把握，总是有出乎意外的收获。
柴烧，不仅是燃烧薪柴，更是人与窑的对话、火与土的共舞，运用最原始自然的方式结合而成美丽作品。
山水图 I 蜜罐 尺寸:10*7cm高:7.5cm容量:150cc
（手工测量,稍有误差以实物为准）
作品表面可以感觉火焰流窜在坯体上所烙下的吻痕和木柴燃烧后的灰烬产生的落灰釉，整体呈现的是，粗犷自然的质感、朴拙敦厚的色泽、深沉内敛的古雅，带给创作者更多的惊喜和艺术享受，这也是电窑或瓦斯窑所不能及的。
柴烧作品，创作者的执着精神甚于技巧的琢磨，因为技巧早已被溶解在人与土、窑与柴、火与自然等共鸣的大地交响曲中，浴火重生为生气盎然的茶器了。
树桩I万物生长尺寸:12*6cm高:10cm容量:140cc
(手工测量,稍有误差以实物为准）
烧窑时器物的摆放,
匠人的想象与创意,
不同陶土、不同木柴、器物在不同的窑位,
甚至天气的变化都对柴烧器物釉彩有直接影响,
因此每件器物 都独一无二,浑然天成的。
底槽 清 I梅花 &小鹿口径:7cm
高:6.5cm容量:130m/
（手工测量,稍有误差以实物为准)
它的特点是使得木材燃烧所产生的灰烬和火焰直接窜入窑内
与一般的釉水不同,
窑内的落灰自然依附在坯体之上,在高温烤制下形成温泽光润
层次丰富的自然灰釉
|必唐狮 I 侧把唐羽|尺寸:10*8.5cm高:9cm
容量:150cc
（手工测量,稍有误差以实物为准）
熔化或未熔化的木灰,及各种颜色的变化,
留下了火曾驻足过的痕迹,自然而无粉饰之气,
|在其表面形成平滑或粗糙的质感,
不会重复且很难预期它烧窑的成果。
❖山海I紫砂碟
尺寸:12.5cm
高:2cm
（手工测量,稍有误差以实物为准）
这种方式形成的釉被称为“自然落灰釉”,
乍看不甚起眼，却越来越耐看，
这正是柴烧作品的迷人之处。
❖老紫泥I菱花紫砂碟
尺寸:18.5cm
高；4.5cm
（手工测量,稍有误差以实物为准）
