不管是传世的紫砂器，还是现在的紫砂市场，紫砂方器的数量，远不及圆壶多，而且紫砂方壶的价格都不便宜。此种情况的重要原因就是，紫砂方壶比圆壶难做。
▲陈鸣远 四方壶 上海博物馆
▲华凤翔 如意云纹汉方壶、小汉方壶
香港中文大学文物馆藏
紫砂方器，有长方、四方、六方、八方等几种基本形制，成型方法主要是，传统的手工泥片镶接，时至今日也会使用石膏模型等模具，那么方器究竟难在哪里呢？
▲顾景舟 藏六方
在紫砂方器的角线关系中，有锐角、钝角与圆角，镶接及堆砌，脂泥是黏合剂。镶接成角的痕迹，锐角的器皿不容易看出，钝角、大圆角的就容易出现。
这是由于泥片在合拢时，有的空地相对较大，而这个空地部位要用稀泥补充 。虽然在制造时，要用力的夹、拍，但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样，如果处理不好，就会有痕迹。
▲顾景舟玉露诗文茶具，该壶大圆角的处理，很多制壶人至今都不能为之。
所以，手工成型的圆角，尤其是大圆角，要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的淳厚的圆角的。而方壶角的处理是表现茶壶气度的首要因素，要使方器神韵俱佳，比圆器更难。
▲吴云根 绿泥传炉壶
紫砂方器的变形系数，绝对大于圆壶，尤其在烧制过程中。壶嘴壶把是产生变形的共性，角的牵制则是个性。以壶钮为圆心，圆壶的外围到圆心是等距的；而方壶是有差距的，差距越大，变形系数越高。
▲时大彬 开光方壶
香港茶具文物馆
▲李仲芳 觚棱壶
香港茶具文物馆
在制作过程中，工具的使用，力的要求，方壶也比圆壶高。一个圆无所谓前后，而方壶的每一边都有前后，用力要保持平衡一致，说来容易，做起来就难了。其没有明确的标准，全凭手感及经验。
再说说用石膏模具制作方器，烧成后不是瘦巴巴，就是气鼓鼓，很难看到挺括平整，远没有用模具制作圆器来得容易。
但有的造型可以借助模具，效果甚至会比手工好，但这是个别现象，是以紫砂方器的作品质量为前提的。
紫砂方器也是传统的造型工艺。对制作技艺和工艺水平要求甚高。一把既美观又实用的方型茶壶，要求比例准确、口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、气势挺拔、力度到位，其工艺水平毫不逊色于其它造型。因其难度较高，所以生产数量相对较少。
欣赏一件方器作品美不美、好不好关键在以下几方面：
清初 蒋觐侯制折肩六方壶
紫砂方器要有“度”
构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当。这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面、有多少层，关键要有层次感和立体空间感。
清乾隆·御制壶痴款段泥方壶
紫砂方器要有“力”
这是一把方器茶壶最重要的直观特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”、现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睬、追捧，就是因为它们看上去非常有力，似一位“年轻的小伙子”。线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。
清乾隆 御制诗文描金山水楼阁六方壶
紫砂方器要有“角”
所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师创作的“砖方器”是用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度的意思。而是一个气度，也就是上下左右线面界定明显，角度协调，对称匀称。
清道光·申锡制、石梅刻石梅摹古款紫泥仿汉瓦四方壶
紫砂方器要有“粒”
紫砂方器对泥料要求比较严格。通常以“拼紫”、“底槽青”等掺以颗粒适当的砂粒为宜。烧成后让砂粒在壶身上似隐似现，反而让人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉。这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。
朱砂镂空贴花菱方壶
紫砂方器要有“润”
方器茶壶是由多个面嵌接而成的，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。当然一件好的作品也要根据造型特色和创作理念，不一定要牵强附会地找“圆”接点。
所以说，方器茶壶在创作或制作过程中合理把握好线与角、线与面的关系，或粗犷、或丰腴、或刚健、或清秀，将会呈现不同的立体效果和艺术感染力，这就是方壶造型富有独特魅力之处。
清嘉道·石梅摹古款、石梅刻款宝礼盖款段泥斗方壶
清 无款·四方壶
清 紫砂山水八方壶
华凤翔 如意汉方壶
黄玉麟制吴昌硕刻铭紫砂方壶
顾景舟 墨绿泥矮八方壶
何道洪 小六方壶
顾绍培制朱屹瞻书 豹方壶
当代 唐彬杰 印方壶
顾景舟 藏六方壶
顾景舟 矮僧帽壶
顾景舟 传炉壶
