戊戌秋拍紫砂随笔
——记佳士得秋拍彭年制叔京款刻梅花石瓢壶
紫砂弥陀原创
2018秋拍正如火如荼的进行，秋拍历来是重器露面最佳时节；紫砂虽是小众，但每一场、每一件紫砂器都会吸引紫砂爱好者关注的目光。时至今日国内拍场的紫砂器物多数已经揭开面纱，今年上拍的紫砂器虽波澜不惊，现代壶却有一些新的发展趋向：多数是临摹明清老壶的式样，甚至可以说在追求“模仿得与老壶一样”，这个现象亦忧亦喜，何喜何忧壶者各不同，制壶者有制壶者之优，玩壶者有玩壶者之喜，各有其忧，也各得所喜吧；在紫砂弥陀看来至少是一个好的现象。
紫砂弥陀“厚古”，也“爱今”，但是我所爱的“今”，多数被不招人爱的“今”淹没在茫茫壶海之中，难得一见。古壶虽也是普品众多，古之普之数量相对浩如烟海之“今”，只不过山间清溪而已。今年秋拍古壶多已露面，称之为重器的紫砂器件或许有之，然让紫砂弥陀“梦绕”“惊喜”之器物却是鲜见；一些杂项如杯、盘、碗、碟之类还有零星呈现出几丝丝“惊艳”；即使拍场偶然出现几件重器，几件美器，也多是“熟面孔”！ “生货”如当下时令，被深深“雪藏”。今年国内紫砂拍场真“平静如镜也”！
国外拍场，紫砂器物虽然数量少的可怜，但多是近几十年鲜少露面之“生货”，佳士得秋拍有一件紫砂器虽然混迹与众普之中，而其熠熠光华，深深的吸引了紫砂弥陀的目光——一把刻梅花诗文石瓢壶。
佳士得秋拍紫砂壶一组
这把刻梅花的石瓢壶，虽然在众壶中，但是依然脱颖而出。上小下大的三角形壶身很是稳健，敦厚；三个扁圆柱子支角让厚重三角型的身筒增加了一下“空灵”，身筒虽厚重，却不笨拙，身筒斜线平直，有一种精神矍铄的筋骨感。
钢直嘴，整体筋骨感强烈，三角把处理的也遵从“骨多于筋”原则，身筒、嘴把整体风格一致。圆饼型盖，上隆起桥钮，桥钮从盖身隆起，根部肉多于骨，桥钮顶端骨多于肉，形成相辅相成的呼应与对比。
壶身一面刻瘦硬梅花几枝，虬枝折转给人以骨感，而花朵却显丰美，骨肉相应也。另一面刻隶书诗文，书写风格也是偏瘦硬风格，有伊秉绶隶书风格，刀痕爽利、流畅。诗文内容：梅花瘦，高士眠，清风生，明月圆，刻署款：叔京；壶底印：叔京摹古；把印：彭年。
从刻款与把款来看，应该是文人定制的石瓢壶。彭年清道光年间非常有名的制壶艺人，因与陈鸿寿合作而被世人所熟知，而其贡献也被“曼生”名声所掩盖，尤其是其石瓢的制作功力非同一般，其石瓢名也不显，而被子冶石瓢所掩盖。
顾景舟通过分析研究紫砂传器，认为彭年的制壶技艺一般，不如同时代的邵大亨、邵友兰等，而彭年却往往与文人合作，大亨和友兰却与文人合作较少；顾景舟含蓄的说是彭年的运气好，其实不然也，彭年制壶注重情趣，率真，这种风格被文人所喜爱。大亨精确优美的比例在当时文人眼里可能会认为太刻意、太完美了吧，尤其是看中“情趣”的曼生。
这把石瓢无疑是“叔京”向彭年的定制壶，叔京不知何许人也，紫砂弥陀曾经臆想是伊秉绶，如然这把壶价值立刻数翻也。历史上喜欢紫砂的文人有叔美、叔未，今日又多一个叔京，有对书画有研究的朋友如果能考证出叔京，并不吝赐教，紫砂弥陀感激不尽。
