由一把紫砂虚扁壶引发的思考
近期在香港拍场上的一款虚扁壶，引起了紫砂弥陀的关注。虚扁壶，台湾同胞喜欢称之为“飞碟”壶，因其形状扁圆，形状与飞碟非常相像，叫做“飞碟”也是非常妥帖；至于虚扁怎么样解释，紫砂弥陀还没有进一步考证，欢迎紫砂大咖解道释疑。
香港拍场的这把虚扁壶，拍出了566,400港元，在紫砂市场低迷的今天也算是不错了，引起我关注的并非其成交价格，而是“它”与其他兄弟姐妹虚扁壶有很多的共性，这一点引起了我的思考。
先来看看香港拍场的这把壶，资料显示其来自美国加利福尼亚州的蒙特利艺术博物馆，入藏年代资料上没有交代。壶型扁圆，流短而昂，环耳把，肩腹折转，线条处理清晰，曲屈合度；盖扁微昂，的子扁圆，圆劲有力，整体给人一种精神矍铄的“筋骨”感，虽刚硬多于娇柔，整体“瘦”而不硬，质朴大度，气宇轩昂；是一把难得的扁劲的优秀紫砂作品。壶的款为“鸣远”款，为两字印章。
香港拍场 鸣远款紫砂虚扁壶
款识
陈鸣远是康熙年间紫砂大家，一代紫砂宗师，对紫砂的发展及贡献甚巨。现在公认的陈鸣远作品中，在壶这一品类上多采用“陈鸣远”“或“陈鸣远制”印章并与诗句刻绘联用，在身或底揿印。
南京博物院藏 东陵瓜壶
东陵瓜壶 刻款及款识
陈鸣远 传香壶
传香壶 款识
陈鸣远 紫砂饮读壶
而“鸣远”二字款多用在杂项中或朱泥紫砂壶中。如下图鸣远田螺水盂。
陈鸣远 田螺水盂
款识
陈鸣远是一代紫砂巨匠，在其时代与文人雅士多有交往。其用印也受书画家的影响，因此用印一般都有一定的规律和习惯，用印非常讲究，如果是重量级的作品用印更是慎重。尤其在壶这一品类上，很多情况下是多印共用或者说刻款与印章并用。通过比对，香港拍场的紫砂虚扁壶虽然形制非常优秀，但在印款上稍显不足。
再来看泥料，为紫泥调粗砂，粗而不糙，完美的诠释了紫砂肌理效果。最有意思的是历史的虚扁壶的传器，大多都选用这种泥料效果，是巧合？是刻意临仿？令人遐想！
传器中最有名的虚扁壶是上海博物馆庋藏的一把时大彬款紫砂壶，这把壶著录于紫砂泰斗顾景舟所著的《宜兴紫砂珍赏》中，顾大师誉之为“神品”，“时大彬真品”并从手法与泥料上与南京博物院所藏的天香阁款大彬提梁壶进行比对，认定泥料和制壶手法都完全相同是同一人所为。从图片上看“鸣远”款与“时大彬制”款两把虚扁壶的泥料非常接近，都是紫泥调粗砂。
上海博物馆 时大彬 虚扁壶
款识：源远堂藏大彬制
从造型看，身筒上，大彬壶“筋多于骨”，鸣远壶“骨多于筋”二者相较难分轩辕；流短而昂，环耳有力，二者也在仲伯之间；壶盖都是扁而微昂，二者也是半斤八两。壶钮大彬壶圆润一些，而鸣远壶则更扁劲，二者孰优，也是“仁者见仁智者见智”。从壶型搭配上，紫砂弥陀个人观点更喜欢大彬壶一些，甚至认为在中矮扁的型器上，应该配上细高的的子，与扁圆的身形呼应。形如下图
而“鸣远”虚扁壶的子扁圆，与身筒形状更加接近。紫砂弥陀更喜欢大彬虚扁，从使用上的子拿捏更加方便，美学上也凸显“有破有立”的原则。
宜兴陶瓷博物馆也藏有一把鸣远款虚扁壶，泥料也属于紫泥调砂，形制上稍弱，嘴把、的盖都明显处于下风，应该属于“老仿”一路。
宜兴陶瓷博物馆 鸣远款虚扁壶
紫泥调砂是鸣远常用的泥料之一，这种泥料更能让制器有苍然浑厚之感。
鸣远款爵杯，泥料也是采用了紫泥调砂
香港拍场的这把虚扁壶，不论是否鸣远“真身”，都是一件优秀的紫砂作品。它也为我们玩藏紫砂带来一些思考。
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