略涉紫砂古壶的读者想必都听说过「曼生十八式」，一般的说法是：“西泠八家”之一的清代书画、篆刻家陈鸿寿十分喜爱紫砂壶，所以亲手设计了十八种简练光素的紫砂壶款式，由紫砂陶人杨彭年、杨凤年兄妹为其依样制作。因为陈鸿寿字曼生，其在壶身题署落款也都是「曼生」，所以后人就将这些壶式称为“曼生十八式”。其实，曼生的壶式并不只是十八种，但这个有意思的话题，我们留待日后再聊。今次，我们先来看其中一种壶式。
却月壶
在「曼生十八式」中，有一款“却月”壶式，它的造型就像一轮圆月，但底部呈弧形凹陷，状如缺月，缺口两端做为壶足。曼生壶式中还有一款「半月瓦当壶」，形状是平底的半圆。
香港中文大学文物馆藏 半月瓦当壶
香港中文大学文物馆藏 半月瓦当壶
这两式都是以月亮做为原型，再加以不同比例切割，然而它们的实用功能相对较低，因为为了顾全圆月的曲线，上缘的壶口开的较小，以至于清理茶渣时较为不易。尽管如此，“却月”壶式两侧宽广开阔的壶身，恰恰可以提供文人雅士「以坯做纸」进行书画装饰。这种取材于自然，寄情于砂壶，浑然天成，正是“壶随字贵，字依壶传”的最佳体现。
《陶冶性灵》〈茗壶二十品〉手稿
大石斋唐云藏有一册《陶冶性灵》〈茗壶二十品〉手稿，约32开本大小，是以前鉴别和仿制曼生壶的底册。首页题「陶冶性灵 频迦」，右署「承名世钩朱石某摹本」。其中有一幅即为「却月」，题铭为「月盈则亏，置之座隅，以为我规」。所谓「月有阴晴圆缺」，取自然景象却月为壶形，自励并告诫他人，处世需谦怀谨慎，凡事留有余地，作为座右铭。
作者摹写
曼生壶式对后人影响深远，也成为清中期以降的壶式样本，以下就为各位介绍一把诗情画意的却月壶。
清 云月山房款堆泥却月壶
盖印：义昌
底铭：云月山房
身似圆月，唯底部尚缺，收足凌空，两角点地，如穹横。在功能上置于平稳，而在形制上又切构思题意，三弯嘴，曲折上扬，把圈略耸而环，呼之对应，壶顶圆腰嵌盖，与整体融切。钮为半圈，与壶身相仿，钮中空以补壶之实，虚实映照，互有呼应，使之不失灵动。
壶身一面以印花技法装饰“延年”瓦当文，另一面以黑泥绘堆画一幅山水图，层次分明，错落有致，图现江山远眺，渔舟唱晚，倦鸟归巢，长亭相立之景，有明月初升之生动。
盖内有“义昌”长方章，流下刻：“梅林道人雅玩”，底刻“云月山房”款。整壶形制蓄意深远，拙而空，沉而巧，红泥深艳 黑泥浓郁，对比鲜明却相得益彰，大方古朴，从壶的制式及铭文来看，应属文人雅玩之佳器。“梅林道人”、“云月山房”应是订制的文人斋号，尚待确考其人名姓。
此壶为紫砂界名品，屡经着录，多达八册，现展藏于上海粲雅轩茶具文化艺术馆。
着录：
《中国紫砂》上海古籍出版社
《中国紫砂茗壶珍赏》上海科学技术出版社
《紫砂入门十讲》上海古籍出版社
《紫砂印象》 浙江省博物馆编
《古韵清流—宜兴紫砂古器珍品》北京工艺美术出版社
《紫砂珍品集》西泠印社出版社
《盛世紫砂》江苏人民美术出版社
《粲雅轩藏壶》上海世纪出版集团
