明清紫砂大师作品选陈用卿

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明清紫砂大师作品选陈用卿

明陈用卿款堆塑石榴壶

明清紫砂大师作品选陈用卿

明陈用卿束腰金钱钮大壶

又名“弦纹金钱如意壶”。

宜兴紫砂业之旺盛首先乃依托紫砂资源丰富之地利，历代技艺娴熟的窑工众多，然富有创新精神、能成名入册者终究屈指可数。明代製壶名家陈用卿为其中个性鲜明一例，《阳羡茗壶赋》载“用卿製壶，以浑成醇饰称之。”此壶器形相对较为高大。时大彬之后，这种器形的紫砂壶非常少见。这把紫砂壶设计十分巧妙，壶盖采用压盖式的设计，符合明朝早期的紫砂壶特点，那就是简洁质朴。该壶比例十分均衡，看起来很协调。

弦纹金钱如意壶是陈用卿的代表作品，也是明朝早期紫砂壶的典型代表，该壶为紫褐色，整体看上去给人一种庄重、质朴的感觉。壶身题铭和落款皆为草书，且斜倒向一边，刀法淋漓，勾抉之间，十分快意，风格独特，为陈用卿之鲜明特点。这在多为楷体的明朝紫砂壶历史上显得十分特别。陈氏首开在紫砂壶上书写章草的先河，刀法娴熟，。陈用卿是明朝万历年间的著名的紫砂壶大师，祖籍江西，史上有着“陈三呆子”之称号，对后世影响极大。

香港茶具艺术馆藏有与此壶形制较为相似的“弦纹金钱如意壶”，此壶尺寸较之更大，台北故宫亦有类似藏品，惜流残缺，用锡嘴替之，北京故宫藏器也憾残缺，此壶包浆孕厚、自然，今人谓之皮壳，传世尚能如此完整，甚是罕见。

明清紫砂大师作品选陈用卿

明末清初陈用卿制紫泥竹节提梁壶

此壶体型硕大，材质精炼，凸显精湛的工艺水平。紫砂提梁大器由于烧造难度甚大，成品不易，且传世过程极易受损，品相如此完整，实属难得。壶钮别致，呈六方形，开钱形孔。壶身呈宫灯体，高颈间以旋纹，壶口及高足皆饰以竹节线。壶身刻草书“二月吴山草，丁卯用卿古”。传世陈用卿作品，还见过类似的刻款诗句“二月吴山草，三秋石上泉”。

壶盖面印花如意云纹，较一般贴如意饰片不同，尤显疏朗韵致，清逸简朴。壶身署款“丁卯”，按此壶风格推断，或制作于天启七年（1627）。

陈用卿，生卒年不详，约明末清初年间人，俗名为陈三呆子。制品工整规范，不落俗套，如莲子汤婆、钵盂、圆珠诸器能做到不规而圆。落款直接运用刀工，酚繇笔意。

明清紫砂大师作品选陈用卿

明晚期陈用卿制小圆执壶

明清紫砂大师作品选陈用卿

明陈用卿金钱钮腰线大宫灯壶

在这里值得一提的是，陈用卿想必也是出生在一个书香门第的家庭。首先，在从用卿的名字上就可窥一般。其次，书法学习必先习楷书，而后再习草书。以用卿的草书来看，想必亦是自幼习书。那么问题来了，在朱熹理学盛行的明代，在一个克己复礼的门第之家，天性洒脱的“陈三呆子”是那么的格格不入。那一种被世人冷眼相看的悲凉，那一种落落寡欢的寂寞，谁又能懂？幸好还有紫砂，他把那一种洒脱与桀骜都倾情于方寸金砂之间。在忘我的岁月里，陈用卿的紫砂器成为名贵权势的最爱。明末清初的散文家张岱在《陶庵梦忆》说：“宜兴罐以龚春为上，时大彬次之，陈用卿又次之。”可见陈用卿在紫砂历史上的地位。但我总觉得若不是陈用卿的洒脱天性，率性而为，单从工艺和艺术角度上来说，用卿的艺术地位并不逊于大彬。

《阳羡茗壶赋》载“用卿制壶，以浑成醇饰称之。”最后我们一起来欣赏这件为世人赞叹的用卿传器。弦纹金钱如意束腰大宫灯壶是陈用卿的代表作品，也是明朝紫砂传器的典型代表器型。香港茶具博物馆藏有与此壶形制较为相似的“弦纹金钱如意壶”，台北故宫亦有类似藏品，惜流残缺，用锡嘴替之，北京故宫藏器也憾残缺，此壶传世尚能如此完整，甚是罕见。

此作为乌泥胎质，呈深紫褐色，胎质坚密，孕厚自然，发黯然之光，让人有着一种庄重、质朴的视觉感触。黑褐色的壶体上隐约可见紫砂的独特颗粒，犹如夜晚美丽的星空，令人不禁浮想连连。壶体为宫灯式，造型端庄典雅，气宇高昂，圆肩直颈，弯流与圈把搭配的相得益彰，更曾几分雄伟之气。穹盖上有宝珠形盖钮，并以金钱孔为饰，切面自然工整，于细节之中彰显作者非同寻常的制壶功力。器身一面刻有草书铭文：“山空何似见一片闲云生”，款落用卿古一式。题铭和落款皆为草书，且斜倒向一边，刀法淋漓，勾抉之间，十分快意，风格独特，为陈用卿之鲜明特点。

全作气度极佳，恍若将军巡城，有着一种不怒自威的霸气。铭文拙而用刀工，笔意古朴，与壶体搭配在一起，又呈现出一种文武双全的气魄，可谓明末清初时期宜兴紫砂器的扛鼎之作。

醇墨留拙浑成大象—闲话明代紫砂大师“陈三呆子”

在浩瀚的紫砂历史长河中，明代巨匠陈用卿绝对算得上是紫砂史上别具一格的艺术大师。陈用卿，明代天启、崇祯年间宜兴制壶高手，生卒年不详。据明代周高起所著的《阳羡茗壶系》记载：“陈用卿，与时同工，而年伎俱后。负力尚气，尝挂吏议在缧绁中。俗名陈三呆子。式尚工致，如莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制，不规而圆，已极妍饬。款仿钟太传贴意，落墨拙，落刀工。”

周高起，字伯高，江苏江阴人，邑诸生，博闻强识，工古文辞。清兵至时，不屈而死，卒于一六五四年。从时间上看，周高起与陈用卿应处于同一时代，很有可能两人是相识的。因此在《阳羡茗壶系》中，周高起对于陈用卿的描述应该是十分贴切。我们再短短数十字的介绍中，最喜爱的莫过于“负力尚气，尝挂吏议在缧绁中。”这一句我们可以想象的出，用卿乃是一个有着结实身板的彪形大汉，常常仗着自己有些许蛮力，打抱不平，意气用事，因此也是常常身陷囹圄。这是一个多么有趣的有着鲜明个性紫砂艺术家，能在泥凳前精心造壶，也能在街头与地痞无赖撂胳膊踹腿。世人所赠“陈三呆子”的外号，倒也十分贴切。当然，在我看来，“三呆子”之外号并不仅仅于此，更多是他对于紫砂执着之呆，像极了《阿甘正传》中那个不知疲倦一直在奔跑的阿甘！

正所谓奇人必有异相，上天造就了三大五粗的陈三呆子的同时，也造就了紫砂奇才陈用卿。紫砂壶供春以后，自董（翰）、赵（梁）、元（畅）、时（朋）四家始，分文巧和古拙二脉。董、赵、元、时为四名家，乃供春之后，但董尚文巧而另三家多古拙。时大彬是时朋的儿子，被紫砂界尊为正传，是承三家之法，以古拙著称。陈用卿则被列为雅流，是续董之遗法，故其作品中多带有些许文人之气。陈用卿在制壶上极富创造精神，其器形所见特点有二：其一是铭文款识多刻于器身之上；其二是铭文多用草书而不是楷书。这在多为楷体的明朝紫砂壶历史上显得尤为特别。所谓字如其人，善楷书者大多保守拘谨，恪守法度，而善草书者大多率性而为，洒脱自如。陈用卿的这一举创，多半也是由于他天性洒脱不拘小节的性格所致，然而这一敢为天下先的洒脱之举，为后来紫砂壶之刻、画、塑等文化特色的发展开创了先河，对后世影响极大。

明清紫砂大师作品选陈用卿

明晚期陈用卿制美人肩圆壶

明清紫砂大师作品选陈用卿

明陈用卿铭金钱钮球形大壶

此球形大壶，泥色紫褐，造型端庄简洁，器宇高昂，壶盖上透雕镂空金钱球为盖钮，十分工致。器身一面刻有草书铭文，有“用卿”款识。陈用卿，明代紫砂壶大家，天启至崇祯年间人。据明朝周高起著《阳羡茗壶系》记载，陈用卿“俗名陈三呆子，式尚工致，如莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制，不规而圆，已极妍饬。款仿锺太傅贴意，落墨拙，落刀工。”他虽有“陈三呆子”之号，但在制壶上却极富创造精神。其特点有二：其一是铭文款识皆刻于器身之上；其二是铭文多用草书而不是楷书。这一举创，为后来紫砂壶之刻、画、塑等文化特色的发展开创了先河。

明清紫砂大师作品选陈用卿