本次介绍清康熙时期的一紫一朱菱花提梁壶两件。分别著录于1993年《朱泥宝记》、2012年《文荟菁英-和正斋宜兴紫砂藏珍》。
这两件名器同式而气韵不同，朱泥壶显得刚毅质朴，紫泥者提梁纤细，三弯流优美而表现出线条韵律之美。束带为界，上下对合。蘑菇状壶钮由上而下，分三层呈放射状，如花蕾盛放，圈足与口盖一致，一气呵成。圆弧提梁如拱门，外圆内方，便于提携，亦气贯全身。此类菱花壶以侧把居多，提梁者少见，紫泥提梁者尤其罕有。台湾成阳基金会有类似藏品。
紫朱两壶显然出自善制筋纹器的良工，形制模拟自菱花，阴阳线条上下相对，在壶腰腹在线相交，严谨而挺括，既加强对比，又强化了造型的装饰美，壶嘴、把上凹线简洁流利，同壶身相呼应。整体造型优雅别致，形象典雅出尘。
紫砂菱瓣壶式可见明末周高起《阳羡茗壶系•正始》论及：“董翰，号后溪，始造菱花式，已殚工巧。”可见菱瓣壶式早见于明代晚期，清初吴梅鼎的《阳羡茗壶赋》亦有：“腰洵约素，照青镜之菱花；菊入手而凝芳。”此式菱花壶流行于晚明早清。
筋纹线面实际上是陶瓷形体设计中的凹、凸、软、硬线角在紫砂艺术中的运用。在制作工艺上，筋纹器要求结构对称，宽窄得体，口盖线条连贯，转折明确，瓣瓣通转，对合严谨。制作时对角、线的处理要清晰、凹凸要相称，才会起到一种实体与空间互补的作用。故其工艺制作相较其他品类，更显繁琐。
六瓣菱花式的造型通常菱花线条由盖、底中心向腰腹线延伸，筋纹规整严密，壶钮与盖、身、圈足相应成一朵朵盛开的菱花，精细规整，阴、阳线条由盖中心向外延伸辐射，连贯而通畅，明确而清晰。由曲面相交和相切组成的形态在光线照射下的变化，产生明暗起伏律动之美。通过严谨合理的装饰，使作品整体造型曲线形态流畅，而又含有一种内在的膨胀力，使造型艺术的感染效果更为强烈。
主要参考文献________________
黄健亮，《朱泥宝记》，台北，盈记唐人工艺出版社， 1993
黄健亮，《明清紫砂艺术──宜兴紫砂壶及其装饰研究》，台北，盈记唐人工艺出版社，2007
黄健亮，〈菊入手而疑芳－清初菊纹紫砂壶略考〉，《历史文物》月刊，175期，台北国立历史博物馆，2008.2
刘创新，《文荟菁英-和正斋宜兴紫砂藏珍》，台北，盈记唐人工艺出版社，2012
