紫砂以竹入壶，是清初以来的传统。以物抒情，颂竹之品格，赞竹之境界，紫砂艺人多有表现。然而以方器为创意造型的竹壶，紫砂领域并不多见。而“四方竹鼓”壶，正是这种构思的精品佳作。此壶综合了紫砂方器、花器、筋纹器的工艺技法，神形兼备的气韵，足见技艺之精湛。是范大生的代表作之一，也是紫砂史上的经典之作，被后来的紫砂艺人奉为圭臬。
四方竹鼓 范大生制（壶铭：诸如君子静追随）
范大生（1874-1942），字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”“合桃”“竹鼓”“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。范大生曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。
范大生成名甚早，得益于他自年少时随父母学陶，后又得到兄长范鼎甫亲自指导。最重要的是，范大生勤奋好学，黎明即起，夜深而息，认真学习，刻苦钻研，渐渐形成独特的自我风格。由其创制的新品端庄大方、素净简练、制作严密，深受人们喜爱，“大生壶”声名远播。民国时期范大生又获国际大奖，从此“大生壶”名扬海外，并赢得“千金易得，大生壶难求”之美誉。
整把壶是竹筒造型，又具有竹节筋纹相结合的壶身体貌。四方承圆，嵌盖穹起，整体壶身仿佛是变通的鼓形。在形体和轮廓上，它方圆寓合，线条曲直并蓄。在鲜明的对比中，运用线、面、体等平线的过渡与衔接，达到了壶体的曲张与协调。
壶流、壶把及壶纽，皆作竹节装饰，生动写意，虚实相间，让整把壶跳脱出敦实，呈现出凌虚的优雅。
壶的每个棱角都被处理成椭圆角，隐现着中国人圆通善变的处世哲学。
1933年的《宜兴陶器概要》将范大生列为向全国、世界推介的“三大名技”之首，由此观，范大生是近代紫砂史，也是整个紫砂史上的以为技艺集大成者。
华荫棠先生一百零一岁时对范大生有这样一个评价，“壶艺泰斗范大生，厚德搏艺志气高，展翅雄鹰巧夺天工，英国伦敦勇夺国际金奖，扬中国威风为中国争气。范大生为国争光的先驱，范大生紫砂人的榜样，范大生宜兴人的骄傲。”
