紫砂壶的造型千姿百态，后人在总结、分析这些形制时，提出了花货、光货、筋囊货和塑器四种概念。这四种形态的壶，各呈风姿仪态，都蕴含着紫砂壶独特的风格和内涵。
人们在选择壶型的时候，既要注意它的形式美，更要透过它的结构形式，体味它的艺术精神。
那么，紫砂壶的器型该如何欣赏呢？从以下4个方向把控紫砂壶器型之美，感受紫砂壶雅致含蓄的气质。
一、紫砂壶的器型类型
1、花货
把自然界、动植物界的自然形态，用浮雕、半浮雕等造型装饰设计成仿生形象的茶壶，人们称之为“花货”。
▲供春壶
▲鱼化龙壶
如供春树瘿壶，据说就是借鉴古老银杏树干上的瘿结，捏塑成壶型，这是文献记载的最早的一把“花货”。
▲春华秋实
紫砂壶传统造型“鱼化龙壶”“竹节壶”“松竹梅壶”等都是花货造型的代表作品。
2、光货
光货造型，有人称几何造型，是根据球形、桶形、立方、长方及其他几何造型变化而来。
▲程寿珍原作 掇球壶
光货讲究外轮廓线的组合，重视角、线、面的表现，最容易看得出作者水平的高低。
▲四方抽角壶
其中又可分为圆器和方器两种。“掇球壶”“仿古壶”“汉扁壶”是圆器的典型造型；“四方抽角壶”“传炉壶”是方器的典型造型。
3、筋囊货
将自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等形体分为若干等分，把生动流畅的筋线纳入精确严格的设计当中，是筋囊器的基本要求。
▲葵仿古壶
▲海棠壶
筋囊壶的俯视效果严正精密，立面视觉生动流畅，极富节奏感和韵律感。
“葵仿古壶”“合菊壶”“半菊壶”“海棠壶”等，最能体现这种风格。
4、塑器
壶艺家们在传统的花货、光货和筋囊货三种造型之外，另觅新路，融雕塑于茶壶之中，开创了紫砂壶的一大新门类。
▲雕塑钮紫砂壶
这类茶壶外形颇具雕塑造型的生动活泼，但同时又有茶壶的实用特点，这是当今紫砂艺人对紫砂造型艺术的开创性贡献。
二、紫砂壶的流畅度
1、整体流畅
我们常听说一把壶的气韵贯通。其实意思就是壶的局部与身桶主体在线条衔接上的准确和流畅程度。
▲如何看紫砂壶的型
如果镶接的位置不对，一把壶的气就会断掉。反之，壶的整体气韵能够连接起来形成循环。这个问题，在很大程度上，是非常考验制作者手上功夫的。
2、流/把流畅
流/把的粗细变化，从手掌端（壶把）转向桶身再由粗到细集中到一点上（流尖），向外喷出。
也就是我们说的“由点到面再到点”的转变。
▲程守寿掇球
这种变化，需要流把与身桶的高度细致衔接，达到流畅通气的效果，形成气循环，方能成大器。
3、出水流畅
用这样的方式把气韵做通，其中另外一个重要的原因，是为了提握舒适，还有就是能够让流内根部承受最大的受水压力，保证出水流畅。
▲桃夭壶
三、紫砂壶的饱满度和力度
为什么要将饱满度与力度放在一起讲，因为制作紫砂壶做到纯粹的饱满并不难，但要在饱满的同时又有充满力度的“折角”是很有难度的，这一点很考验制作者的功力。
1、线条
紫砂壶器是由多根线条构成的立体实物。
只要认真观察就不难发现，不管是圆器、方器还是筋纹器，构成纯手工紫砂壶器的几乎所有线条都是弧线。这些弧线的表达方式包括圆弧线、抛物线和S线。
▲看方器的线条
以方壶为例，构成方壶的每一根线，都是弧线。只有由外鼓的弧线构成的整体，才能显得更饱满，更显气度。
2、折角弧线
◆ 盖面：
好的紫砂壶的盖面拱起虚片既有明显折角，又圆润饱满。
▲四方传炉壶
如四方传炉，处理手法得当，方中带圆。
◆ 壶肩：
无论壶肩的位置是上是下，重心是高是低，最首要的，就是看壶肩的部分是否饱满，有没有充气感。壶肩到位的话，整个壶的精气神就起来了。
▲桃花泥汉扁壶
古人即便工粗，但至少在架子上，能够在壶肩上把精神表达得十分到位。
◆ 壶腹：
紫砂壶的收腹线也十分考验作者的功力，既不能收的太急（重心提升），又不能打的太弯（壶底不稳），更不能简单收式（僵硬呆板）。
▲茄段壶
要做到纯粹的充气感并不难，但是要在充气感中加入带有转折力度的“角”就非常不容易了。也就是既要饱满，又要有力度。
◆ 壶颈的长度和壶口的宽度：
大亨掇球等同于用绳子捆住了局部的气球。
▲大亨掇球壶
紫砂壶要有饱胀、充气感。但有的时候，为了能够体现壶肩的饱满度，则需要考虑适度缩短壶颈的长度，只有缩短壶颈，让壶肩重心得到提高后，收腹线才能有有更大空间做调整。
但是，这种方式并不能当作唯一标准，各家有各家之特点、并无绝对标准一说，故不能一概而论。
四、紫砂壶整体的协调性
1、部件呼应
部件呼应是指一把壶上的诸多组成部件彼此之间的联系。
在部件表达出相同、相似、或相反的题材的前提下，壶才能组成为一个整体。
“部件呼应”必须要遵循一定的原则，不能胡乱拼凑，更不能随意而为之。 大致上分为两种方式：1.像形呼应；2.逆向呼应
1.像形呼应 是指一把壶的每一个部件所表述的意思、题材、概念相同或相近。
类似的品种有很多很多，如云肩如意、大亨掇球.........
2.逆向呼应是指一把壶的组成部件，有规律的题材概念相反或相逆。比如方/圆呼应、粗/细呼应、花/素呼应等......
2、流/把的协调性
流把的协调性即是指流/把斜向角度、各占虚实空间比例等均衡问题。关于这个问题，自古以来一直都是探讨的话题：
▲何道洪大师作品
1.常规式——流/把斜向角度对称，流略粗，把稍细，虚实空间互补均衡
2.改良式——也就是很多人都在尝试的方式，他们一直都在改良纯粹意义上的均衡。
例如，何道洪、吕尧臣等人的作品很多都带有“蓄势”风格。
蓄势——是指“蓄力待发而未发”，类似风格的作品，壶把所占比例很大，流只探出一部分，用厚重的身桶作为稳固的底盘和强大的支撑后盾，从后往前蓄势待发力。
▲夏语
写在最后
当然，并不是说不符合上述所说标准的紫砂壶就一定不是好壶，也有很多壶是根据设计者不经意间调整思路之后衍生出来的作品
有些壶采纳了现代式风格，流把既没有对应角度，也不存在蓄势发力，更没有气贯穿全身的概念，仅仅是表达一种纯粹的玩味或实用思路。
正所谓方非一式、圆不一象、百家争鸣、百花齐放。
