今春拍卖季陆续走过，压轴的西泠拍卖也即将于七月中旬登场。西泠的紫砂拍卖经过长期的辛勤耕耘，近年来佳绩频传，不容小觑。近期本专栏将陆续为您介绍几件重要拍品。
明末清初·松鼠钮紫泥菱花壶
无疑的，所有人第一眼见到这件菱花壶，肯定将目光集中于盖面蹲伏的松鼠，此鼠造型古趣，两爪前伸，长尾侧甩，一身皮毛柔软生动，机灵中却见憨态，巧趣十足，颇具明季遗风。其实紫砂松鼠钮早见于羊角山出土的早期紫砂器残片中，此鼠钮虽然更为精致传神，但其造型显然一脉相承于羊角山古制。
羊角山出土的早期紫砂器 中国紫砂博物馆藏
羊角山出土的早期紫砂器 中国紫砂博物馆藏
羊角山出土的早期紫砂器 中国紫砂博物馆藏
此器大度挺拔，气势到位，壶体作七瓣菱花形，十四条棱线清晰明确，凹凸交错，呈现立体的透视感，壶体凡阳线具伸张之力，阴线具收勒之力，阴阳相协，可谓张弛有度。三弯流、素端把的棱线亦前后呼应，与壶身呈合奏之美，端把垂耳顺贴于壶身下端，微微作势，可见巧思。
松鼠钮紫泥菱花壶
松鼠钮紫泥菱花壶
壶口与壶盖的筋囊上下对应，连接严密，亦可通转，壶盖板线精修凸起折线一圈，盖面铲平，上承壶钮，下接壶颈，极富层次感。筋囊器具精准严密的秩序美，向来受世人喜爱，此大壶抟紫泥精炼而成，呈黯肝色，泥色古雅可人，质坚致而温润，无论质感与触感皆上佳，尽现古壶之美，必为明末清初高手之作，令人爱不忍释。
此器著录于《紫砂印象》P46，西泠印社出版社，2010年。
松鼠钮紫泥菱花壶
明末清初·卷云纹乌泥六方壶
朱膘色粗砂胎，泥感润泽，卷云壶盖尤具匠心，有晚明早清时风。壶身筋纹与壶盖对应，直颈，平折肩，筋纹自上而下，分层次呈葵花形，造型巧妙。全器从流到钮均作六方，寓方于圆，惟壶把作五方，以利把持。圈足内藏，显得沉稳敦实，虽无款诚为良工佳作。此壶经欧洲包镶，工艺精湛，装饰华美富丽，足显当年使用者的高贵气派。
十七世纪欧洲巴洛克（Baroque）艺术盛行，在追求华美浪漫的时尚浪潮中，贵族们常常在中国外销陶瓷器上加以包镶各式精美繁复的金属配件，一为增加审美价值，二为保护器皿，三为增添华贵的装饰情调。最早可见于丹麦皇家艺术馆（Royal Danish Kunstkammer）所藏的《宜兴双流壶》，此壶最迟在1656年已入载该馆清单。
此器著录于《文荟菁英》P62、63，盈记唐人工艺出版社，2012年。《以适幽趣》P24，西泠印社出版社，2014年。
清早期·郑荆玉制紫泥坦然壶
款识：荆溪、郑荆玉制
君子有度方坦然，坦然壶以小为妙，以小为精。此壶泥质细纯，四方鼓腹的器身造型，加上紫泥嗳暖含光的色相美，寓示君子处世以方，进退有节，藏锋不露芒的品格特点。小壶四方圆角，身筒饱满，重心下垂，各部位比例匀称，方钮上提，挺括近似壶身，尤显精神，流把皆方，曲折并置颇为俊雅，加底圈足方圆融汇，隐而不没，线条在转折迂回间，舒畅自如，又不失气韵。
小壶颜面素净，胎质细密坚致，发色古雅，壶底上落一方“荆溪”二字阳文篆书圆章，下落一方“郑荆玉制”四字阳文篆书方章，方圆相济，章法得体。郑荆玉，在史籍中尚未见记载，推断可能是清朝早期的紫砂艺术名手。郑氏传器甚少，品貌双全者更是难觅。
清早期·清水堂款冷金黄泥圆壶
款识：清水堂
此器浑圆稳重，气度饱满，既有古莲子壶式的雍容大度，又具秋水壶式的秀逸灵巧，线条极为流畅。壶选清代早期珍稀冷金黄泥制成，泥色呈浅赭冷黄，砂粒清晰，质感极佳。壶盖隆起，上掇珠钮，盖板线与口线介于方圆之间，一弯嘴舌口薄巧，长短比例恰到好处，端把垂耳分外含蓄，流、把上提，从壶颈肩处暗接而出，将壶整体气度拉高，更显精神饱满。
一捺壶底以竹刀写刻“清水堂”阴文楷书，具晋唐遗风。整器德清俭素，儒雅中和，堂号似有“清水出芙蓉”之意，不务妍媚崇尚朴雅，深得古法，若执此壶在手可澄心清神，沁润心脾，赏用皆佳。
清早期·紫泥调砂六方开光壶
款识：志韶制
此器端庄宁静，壶体形似方铜砣，气宇非凡，制工、配泥、制式具臻上乘，似有宫廷气韵，颇为难得。以紫泥调砂制成，色泽温润，砂质颗粒感强。壶身以泥片镶接成型，六条棱线自上而下，贯通一气，节奏明快，比例严谨。壶盖、壶钮亦作六方，壶钮近似壶体，气畅神怡，壶颈直挺而硬朗，腹硕而底阔，外壁经木模浅压，呈开光式样，开窗而见光，打破壶体重心下沉所带来的滞重与沉闷，别有会心，较为少见。
壶底足线条向内斜切，壶底中心落“志韶制”阳文印款，其人失考，想是清初宜兴良工。
