鸡心形的壶身，高足线壶底，骨肉亭匀的壶盖，梅、竹、松、桃等题材凝于流、钮、把……远观春意逼人，掌握间如春风扑面，这就是报春壶！
报春壶
报春壶诞生于上世纪70年代，虽没有百年传承的世事沧桑，但依然饱含传奇色彩，在紫砂技艺的发展史上留下了不可磨灭的一笔。让我们走近报春壶，领略别样的春意盎然！
紫砂巨匠朱可心的传世绝唱
时光的车轮倒转，我们来到1971年的某一天。
这一日，天朗气清，但紫砂厂工匠们的心却始终雀跃不起来。因为正值特殊年代，紫砂行业萧条，工厂的出口量急剧下降，大量紫砂制品积压，紫砂厂正面临着前所未有的重大危机。
就在工匠们皱眉叹气的工作时，突然宣布召开紧急会议。会议要求所有技术骨干们必须在马上召开的广交会上，拿出创新作品来争取订单。厂长在大会结束时深沉地说道：“即将到来的广交会对我们来说是一个难得机会，它关系到工厂的生死，还有我们全厂职工的生存。”
这一番话，如千斤巨石一般压在了技术骨干们的身上，其中就有已年近古稀的紫砂巨匠朱可心。
紫砂巨匠朱可心
顶着这份压力，朱老开始了创作，在勾勾画画无数稿之后，朱老突然想起了自己曾经的作品。
1955年前后，中国美术家协会定制了一批要出口到欧洲的咖啡具，当时中央工艺美院的高庄教授设计的一款竹节咖啡壶极为特别，壶身仿唐代的心形罐子，朱老制出的这款壶大量出口，备受欢迎。
朱可心制竹节咖啡壶
还有一款是1964年左右，为庆贺开国元勋徐海东大将六十岁的寿辰而制的祝寿壶，这把壶对竹节咖啡壶的壶身进行了创新，装饰上以梅为主题。深受徐海东大将的喜爱和赞赏。
想到这两把壶型，一个新的想法在朱老的脑中迸发出来：倘若将这两把壶的壶型相融合，再配以装饰，说不定可以诞生些新的东西。
想到这里，新的作品似乎终于有了眉目，这让朱老的内心有了几分欣喜，压力似乎也变小了。
报春壶
于是，朱老着手创作，简约大气的鸡心形壶身勾勒纸上，配以梅枝延伸的壶嘴和壶把，一根嫩枝由壶嘴伸展至壶身，朵朵娇梅或含苞，或怒放，正、背、侧、偏，千娇百媚。
报春壶
经过图纸的反复修改和无数次成品实验，报春壶终于诞生，一时间吸引了无数人的目光，大批订单源源不断的涌来，紫砂厂也就此摆脱了困境。
朱可心制大报春壶
朱老创作的报春壶形、神、气俱佳，对凝练老成的紫砂壶做了一番全新演绎，壶中所蕴含的端庄大气的韵味，将朱老一生推崇的“道、德、艺”三者高度统一，成为朱老作品中的传世绝唱。
装饰改变衍生出系列壶型
报春壶诞生，但朱老的创作却没有停步，他将梅、竹、松、桃等形象融入壶型设计，衍生出了报春系列壶型。
画作中的松竹梅
报春壶的衍生并不是简单的自然形象照搬，而是经过朱老精心设计提炼取舍，将梅花疏影横斜、竹叶潇洒灵动，青松苍劲有力、桃叶枝美叶秀恰如其分的刻画塑造，自然形象与紫砂完美结合，所有的壶型都给人以美的享受和艺术感染。
梅报春壶
梅报春壶原为江苏宜兴紫砂工艺厂陈列室藏品，是朱氏最负盛名的作品之一。
朱可心制梅报春壶
朱老的梅报春壶以自然的梅花枝入壶，极具风雅。壶钮、壶盖、壶流、壶把皆仿于梅花枝干，壶身饰以一株娇梅遍布的嫩枝，其余位置光洁饱满，梅花的素雅与紫砂的敦厚浑然天成。
傲寒独开的梅花
如此一来，将梅花报春不须万紫千红，只一枝默默绽放的孤傲展现的淋漓尽致。颇有《卜算子·咏梅》中“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑”的意味。
竹报春壶
春日来临，原本四季翠绿的竹更显精神，若遇着一场春雨，竹林里还会有新笋萌芽的声音，似乎轻呼“春来了”。
春竹滴翠
朱老的竹报春壶正是以此为意境，以竹为形塑造，壶身饱满匀称，桥形壶钮以竹节弯成，三弯壶流及耳状环柄都透漏着竹节的身影。同时，以竹入壶也寓意着：春来到，万事足。
竹报春壶
松报春壶
松枝和松果
初春的松树生长格外迅速，从新叶到枝丫，一簇一簇、一寸一寸用力伸展，迎接阳光与露水。
朱可心制松报春壶
朱老的松报春壶将春日松树的形象完美呈现，松枝蜿蜒成钮、把、流，壶身贴塑松针、松果，极富生命力的同时，松树的老成苍劲也随之展现。
桃报春壶
春日桃花
三月春盛，烟烟霞霞，桃枝灼灼，花开十里。
朱可心制桃报春壶
朱老创制的桃报春壶，极富现代审美特色，结实的桃枝自然延出壶身，新鲜的嫩叶懒懒舒展，配上几朵桃花，仿佛已经看到了漫山桃花，体会到了秋天桃林飘香的喜悦。
桃形入壶，也将中国文化中桃枝驱邪求吉，桃果长寿健康的意蕴极尽展现，赏玩间体会到无穷乐趣。
顾景舟制九头咏梅报春壶
朱老的报春壶从诞生开始，就吸引了无数后人仿制，就连很少做花器的顾景舟大师，也做了一套九头咏梅报春壶，这套壶中，我们看到了顾景舟不仅在光素器造诣颇高，花器塑造方面也功力深厚，这套壶最后以2875万的价格拍卖。
