在南京博物馆的馆藏中，有一件藏品拥有国家一级文物头衔，让一代紫砂大师为之神魂颠倒，倾尽心力才仿制成功，并送往多国外出展示。这件珍品就是南京博物馆的镇馆之宝——圣思桃杯。
圣思桃杯 现藏于南京博物馆
圣思桃杯原为江苏宜兴储南强先生珍藏，20世纪50年代初，储先生将其慷慨奉献给国家，现珍藏于南京博物馆中。
储南强先生曾请著名紫砂大师裴石民为圣思桃杯配置底座，内篆有题记：
『圣思，相传为修道人，姓项，能制桃杯，大于常器。叶、花、实、干无一不妙，见者不能释手。20年前，简翁得此于燕市，归而宝之。壶底叶小损微跛，名手裴石民，时方以第二陈鸣远名于世，善为前人修旧。昨年用宾虹老人之意，为供春壶重配盖。今岁复以鄙请，为此杯加一托，中虚而涵纳之，趾乃足。遂为之记略，兼扬其艺绝，以光于陶史为二美』。
圣思桃杯底座
这件圣思桃杯身形似一只丰硕肥大的桃子被连枝切开，杯口宛如一个桃形。杯柄为古拙苍劲的粗枝干制成。内外壁光滑平润，大小枝叶、桃花错落有致地紧贴杯壁，宛如在风中摆动，生动而秀美。枝端上的小桃，为老桩增添了活力，而稍稍伸出的叶端、小桃和枝干，处于同一水平面上正好三足鼎立，成了杯底的三个支撑点，使桃形杯稳定在底座上。
桃形杯外沿下方，刻有七言诗两句，选自唐朝诗人许碏的《醉吟》前两句，“阆苑花前是醉乡，拈翻王母九霞觞”，署名“圣思”，并钤“圣思所作”小印一枚。
圣思桃杯是一件构思奇巧、制技精妙的紫砂艺术极品，是紫砂传器中的经典之作，可谓千古一器!
顾景舟曾盛赞此杯：『制作技巧之精细，形象之完美，结构之纤密，在古今陶瓷工艺技巧中，视为观止。』
汪寅仙 圣思桃杯
汪寅仙 圣思桃杯
这件紫砂珍品对当代的紫砂大家汪寅仙老师也有着深远的影响。
2009年5月，中国中央电视台人物栏目专题节目《紫砂工艺大师汪寅仙》，较为全面地介绍了汪大师的紫砂艺术，在短短的25分钟的时间里，专门讲述她仿制圣思桃杯一事就占了约4分钟，足可见圣思桃杯对于她的紫砂艺术人生重要性。
汪寅仙大师曾回忆中道：『那次跟恩师(朱可心)一起仿制项圣思桃杯，好似为我搭起了一架通向紫砂传统技艺高峰的神梯，使我受益匪浅』，现想起来仍是不胜感慨。
汪寅仙 圣思桃杯
汪寅仙回忆仿制圣思桃杯始末：
1959年秋季，紫砂工艺厂接到了上级任务，仿制桃形杯，由朱可心先生负责，他当时是以管理生产技术为主的主任，我是被工厂选定每天跟随他身边以学、看为主的学生。
朱可心先生每天面对桃杯细细观察，反复推敲，起早摸黑，夜以继日，琢磨如何才能做到形似神似，我们边做边研究讨论，三脚定位，每张叶的大小、正背长短，高低、整体的布局、画面的疏密，稍有差错整体就别扭，没有别的办法，只能边摸索边改进。
仿制桃杯的那年冬天特别冷，室内没有一点取暖设备，到深夜寒气逼人，每天到半夜十二点时，他就逼我回宿舍休息，而自己常常做到深夜两三点钟，听到鸡叫才放手。他用一条长围巾双层叠起在肩颈上，披着一件旧棉大衣，坐在床前桌旁仿制着。
夜深人静，饿了就用几粒虾米或几块豆腐干就上几口酒，然后又继续工作，他的执着精神也一直激励着我。朱老用上四个月的时间，终于成功复制完成，达到几乎可以乱真的水平，全厂上下为此而振奋。可惜的事，朱老做的那只仿“圣思桃杯”，不知后来拿到哪里去展览了，现无实物图片。
圣思桃杯凭借它奇巧的构思，精湛的技艺让一代大师都为之折服。如此精美之物，此间也应该仅此一件了。
