有人作过统计和调查：宜兴紫砂壶作者中，只有10多位的作品具备流通价值，其中具备硬通货的可能只有2、3位。
宜兴有近10万个在世紫砂作者，绝大多数都缺乏或者说不具备真正流通价值。不具备流通价值的的作品，拍卖行一般都会拒收其作品，因为上拍没人买。但在中国却有许多拍卖行举办的当代青年紫砂作品拍卖会生意异常的好，因为不规范，成为了作者自己左手卖右手的炒作游戏。
作为紫砂壶从业人员，如何才能使自己的紫砂壶具备流通价值呢？就是你的紫砂作品的市场流通量要足够多，紫砂壶放在人家的茶台上不叫流通，要放在紫砂壶实体店、电商销售，或者在拍卖行拍卖才叫流通。也就是说，你的紫砂作品要卖出一万把以上，市场流通量才能达到一千把。
有人说，很多人把自己的紫砂作品一开始就定个高价，一年可以卖个10把那样的，那么你就要卖个1000年以上，你的作品才会具备流通价值。但1000年后，你可能连灰都没有了，现实情况是，一个紫砂壶作者，一生的产量不会超过3万把，卖得少的紫砂作者，多年后就销声匿迹了，已经被紫砂艺术市场遗忘和淘汰了。
要想自己的紫砂作品具备流通价值，最好的办法就是每年卖掉1000把以上的作品，不管是真的、假的，还是代工的，而且还要连续畅销10年以上。顾景舟的壶之所以畅销，成为硬通货，其原因是数量多(其实是假货多，八十年代初，顾景舟款的紫砂壶在丁山龙溪市场上每天都要卖出几百把，而且都是整卡车的往全国各地运)，艺术市场上能成为艺术大师的，都基本符合这个市场规律，紫砂艺术大师都是有几千把几万把作品进入艺术市场，并且连续畅销几十年。
就象画家范曾，产量大，流水线生产，而且自己声称，市场上有500万张他的假画。
