上图是伦敦的智利籍艺术家利维亚‧马林(Livia Marin) 发表于2009、2012年的超现实主义陶艺作品。
每个看到Livia Marin作品的观众，都会为她的创意发出赞赏，因为她的作品如此精细地凝结于瓷器跌落地上的那一瞬间，有趣的是她把瓷器撞击地面应该迸出的碎片，转换为带有流淌感的图案，它们像是从器身自然流泻而出，造成视觉经验上的另一种撞击。
(图片来源:http://liviamarin.com/)
宜兴蜀山窑址出土标本
看到如此新奇的创作，我的脑海中立即联想起——可能发生于三百年前，宜兴龙窑中的一次意外事件。这次失败的烧窑在当时肯定让货主、陶商们十分懊恼，排窑师傅或许还因此被苛扣工资，可是他们万万没有想到，在三百年后，这些被融化的茶壶，竟然会有重见天日的一天，甚至能登上国家一级博物馆的展柜中!!
(图片来源: 南京博物院)
清初时期销往欧洲的紫砂壶
乾隆16年沈船出水标本
宜兴蜀山窑址出土标本
宜兴蜀山窑址出土标本
话说自2005年下半年起，南京博物院、无锡市博物馆与宜兴当地文博单位的考古人员，联合对位于宜兴丁蜀镇的蜀山西南片的两个遗址，进行了约700平方米的发掘。经过二年的努力，考古人员发现十处各期窑床遗迹，并在各堆积层发现了大量从明末清初到民国等不同时期的紫砂、均陶和其它日用陶器残片三万余件。其中在清乾隆时期的地层中，出土了这些在高温中变形、扭曲的紫砂壶。
宜兴蜀山窑址考古可说是历来最大规模的紫砂考古作业，所发掘的地层跨越了明代晚期到1966年的三百余年，为今后宜兴陶器的分期、断代提供了重要的依据。
宜兴蜀山窑址的考古发掘，基本上是历年各龙窑烧造过程的废品堆，其所反映的是彼时紫砂器日常烧造失败的堆积层。明末周高起《阳羡茗壶系》便载：「壶成幽之，以候极燥，乃以陶瓮庋五六器，封闭不隙。始鲜欠裂射油之患，过火则老，老不美观，欠火则稚，稚沙土气。……」
2008年九月17日南京博物院隆重举行了「紫玉暗香—2008南京博物院紫砂珍品联展」中，重点展出了羊角山与蜀山考古的若干残片。
来自北京、南京、宜兴和台湾地区及海外40多位知名陶瓷专家，参加了开幕式前的“蜀山窑址出土标本观摩会”。当年已经85岁高龄的国家文物鉴定委员会委员、著名古陶瓷鉴定专家耿宝昌，在助手的搀扶下，也神采奕奕地观看展品。
开幕前的半小时，组委会为此次展览特意安排了一场“蜀山窑址出土标本观摩会”，观摩会现场，一张长方形大桌上摆满了各种各样的紫砂标本，长桌旁围满了来自全国各地的专家学者和部分观众。
蜀山考古出土的数万片残器中，有大量的潜在讯息，日后有机会，再进一步撰文探讨。今次，我们就把主题聚焦于「融化的茶壶」上面。
宜兴蜀山窑址考古乾隆地层中，那些在高温中变形、扭曲的紫砂壶其实是一种大自然安排的艺术品，无意中记录着陶瓷创作中的艰辛历程。恰恰相反地，本文一开始提及的利维亚‧马林(Livia Marin) 作品，则是人为的艺术创作。最后就来谈谈她的作品。
孰悉欧洲文化的朋友都知道，中国瓷器曾经对欧洲产生重要而深远的影响，尤其是青花瓷。青花瓷（blue-and-white porcelain）是源于中国，遍行世界的一种白地蓝花的高温釉下彩瓷器，青花的图案由含钴颜料发色，外罩透明釉，清新明快，质朴大方，不仅是工业化之前影响最广的瓷器，还被视为中华民族审美理念的代表。
利维亚‧马林是一个伦敦的艺术家，她1973年出生于智利，身处于多种文化的交会中，她思索着近代西方文化中的外来血缘，例如古老的中国青花元素转换而来的Willow Pattern〈柳树图案，1780年源出英国仿中国风瓷器图案，由河流，宝塔，柳树构成〉，在进而转换到日常生活中的器皿图案。
于是利维亚‧马林以中国的青花图案出发，创作出两个系列带有超现实主义风格的作品，分别发表于2009、2012年。试图藉由日常物品探讨地球村时代，在新自由主义经济法则下，太多的生活物质通过标准化和全球流通，从某种角度主导着这个时代，某些器物外在被打碎、解构、重新包装，然而它的本质仍然未被改变。她的创作理念，实际上也可以提供我们自我思考的课题。
Livia Marin分别于2009年发表Broken Things系列。于2012发表Nomad Patterns系列。并以此于2012年取得Goldsmiths College的艺术博士学位。
主要参考文献
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《砂壶汇赏》，香港，王朝文化艺术出版社，2004
《东南文化—砂壶汇赏：国际学术研讨会论文集》，南京博物院，2007
《故宫文物月刊302期》，台北国立故宫博物院，2008
http://liviamarin.com/
http://www.houseofpropellers.com/docs/livia_marin.html
http://www.thisiscolossal.com/2013/07/melting-ceramics-by-livia-marin/
