泥绘，亦称「泥料堆绘」，依其用泥呈色，又可分为单色泥绘与彩色泥绘。泥绘工序类似漆器堆雕工艺，在光妥明针后，尚带有一定湿度的坯件上，用本色或彩色泥料堆绘点画，施作纹饰图样。
紫砂泥料堆绘工艺流行于清初时期，是在尚带湿度的坯件上，用泥料堆绘山水或花鸟等纹饰。色泥如脂，宛若水墨，且带有薄浮雕的艺术效果，可于器身表现出提顿、粗细、折转变化的线面。
亦可利用深坯浅色、浅坯深色的深浅色差形成浓淡阶调。局部细节另以专制工具精细雕琢，强化质感，造成一定厚度，有浅浮雕、薄意雕的效果。增添文人笔情墨趣，泥绘成器雅致，为清代紫砂添增一番风雅。
本次为读者介绍四件黑泥绘紫砂器，透过独家近距离高清细图，细细欣赏单色泥绘之美。
《清早期 无款贴花黑泥绘乌泥小盆》
器身作四方折肩，上侈下敛，四角寓圆，形如方斗，口沿四面环贴肝红紫泥蕉叶纹肩饰，足踏如意云头，底开圆孔。整器线条流畅自然，古朴犹劲。此器原刊于《荆溪紫砂器》。
《清早期 无款贴花黑泥绘乌泥小盆》
《清早期 无款贴花黑泥绘乌泥小盆》
以宜兴特有的清早期乌泥为胎，胎壁略厚，颗粒闪烁隐现，古朴坚实。盆身以黑泥堆饰山水景致，台亭湖光山色，沙洲草树点点，手法简洁明快，画面气韵生动。
《清早期 无款贴花黑泥绘乌泥小盆》
《乾隆 少峯制堆黑泥绘直嘴圆壶》
此壶带有乾隆时期御制紫砂壶的装饰风格，式度非凡，惜壶盖已佚失。全器运用堆泥、贴泥、押花、泥绘等多种装饰手法，短直流、圈把，皆以明接与壶身相衔，全器端庄大气。壶平底，正中央钤印「少峯」方形大印。阳文篆字，字体工整端正，法度严谨。壶腹以细竹纹为界，由上至下分为三个区块，由简至繁，由寓意至写实。
《乾隆 少峯制堆黑泥绘直嘴圆壶》
《乾隆 少峯制堆黑泥绘直嘴圆壶》
第一部分为壶盖，虽壶盖已佚失，参考存世所见同类制器，其盖钮应作扁圆珠式，周围环绕五、六菱瓣，盖面绘以缠枝花纹。
《乾隆 少峯制堆黑泥绘直嘴圆壶》
第二部分为壶身肩部，口沿圈环作堆泥诗句肩饰：「竹炉是叙青山房，茗碗偏饮滋味长」，此句引自乾隆御题〈雨中烹茶泛卧游书室有作〉：「溪烟山雨相空蒙，生衣独坐杨柳风，竹炉茗碗泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何需辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳堤转。」
圆竹下方第三段最为精彩，以脂泥泥绘加上堆泥手法，画上具立体感的远山近水、丛树飞禽、茅舍小舟等景致。此浮雕堆绘线条如行云流水般自然顺畅，娴熟精练，不落俗套。
《乾隆 少峯制堆黑泥绘直嘴圆壶》
蔡锡恭（1771-1854），清乾隆年间人，江苏望族，字少峯，性嗜茗壶，乃乾隆至嘉、道年间著名紫砂收藏大家，常敦请名家制壶，并于壶底落款「少峯」二字，传器制工精研，韵致极佳。
《清中期 壶痴款泥绘锁片壶》
《清中期 壶痴款泥绘锁片壶》
此壶壶身以锁片为形。方形直流，壶身顶部向外延伸出方形耳把，方形亭式钮，四方形嵌盖，拱底，前后呼应，造型独特。整器泥料温润光泽，色呈海棠红，壶身用段泥绘饰，泥色纯正。一面绘山水人物纹，另一面绘竹子数丛，有引人入胜、富于遐思的艺术效果。整器形制端稳大方，古朴自然。明针十分考究，工艺甚是精到，流畅中有凝重之气，古朴中具灵气蒸腾。
《清中期 壶痴款泥绘锁片壶》
《清中期 黑泥绘圆壶》
款识：诗卷长留天地间
《清中期 黑泥绘圆壶》
《清中期 黑泥绘圆壶》
此壶壶身浑圆，圈把直流，平盖珠钮。壶身之上以黑泥描画花卉图案，黑泥笔韵宛若水墨，于壶面之上表现出提顿、粗细、折转变化，使于空疏画面之中呈现清幽雅致气息，壶底钤印“诗卷长留天地间”，更增添文人笔情墨趣。
《清中期 黑泥绘圆壶》
《清中期 黑泥绘圆壶》
主要参考文献
黄健亮，《荆溪紫砂器》，台北，盈记唐人工艺出版社，1999
黄福弟，《粲雅轩藏壶》，上海书画出版社，2014
林彦礼，《莲房汲砂》，台北，盈记唐人工艺出版社，2015
