心量太小，难成大器。没有韵味，一团死气。好的紫砂壶除了泥料、做工、架子好之外，气度与韵味也同样重要。
可是有些壶友认为，壶的气韵之说太过玄乎，根本不知道从何处着手。其实也不是说让你一上来就看气韵的，这个也是循序渐进的。看一把壶的好坏，首先要看泥料，然后看做工，接着要审架子，再往上就要看壶的气度、韵味了。
那么气韵到底是什么?该怎么看这个气韵呢?哪些制壶的技巧或是说哪些方面可以表现出紫砂壶不凡的气度与韵味?
一般来说，需要谈有没有气韵一定过了架构这一关，但确实存在架构到位但气韵全无的状况，其中一般来说会体现在技法方面有以下几个方面，高手请略过：
1.粗细
这一点体现在流把钮上尤甚，好的作品在三部件上都分别有着细微的粗细韵律变化。
2.曲面
正所谓“紫砂壶上无直线”，紫砂壶器是由多根线条构成的立体实物。在这里我以全手工成型的紫砂器为实际参照物，只要认真观察就不难发现，不管是圆器、方器还是筋纹器，构成纯手工紫砂壶器的几乎所有线条，并不存在真正意义上的直线，反之，每一根都是弧线。这些弧线的表达方式包括圆弧线、抛物线和S线，由此构成了一个个曲面。
就算我们从正面看到的是纯粹的直线，就算是方器。然而当我们近距离的观察的时候就会发现，其实远观的直线，近看都是向外鼓出的弧线。
3.明针
明针也是非常重要的，老一辈艺师都非常注重这一点，好的明针呈现出的那种不养即成的质感也是气韵的重要体现。
4.整合度
很多紫砂作品都有一个问题，就是掰开各部件，每样都不差，但就是完成装配后聚不到一起，非常的涣散。大多数壶型的钮，盖，颈，流把，身桶，足都可以依次想象为头、肩、颈、手、身、脚，是有生命力的艺术表现形式。就像评判一个女人美不美，是从她的五官、身材、本身的气质来进行评判，缺一不可。
看壶也是一样，当你体会到一把壶的各部件不可拆分时，就会激动万分。
5.过渡
除了看结构以外，还可以看部件相接的过渡技法。我们都知道，壶嘴壶把是后拼接到壶身的，简单的拼接往往是没有气韵的。紫砂壶的壶嘴把与壶身的拼接之处要衔接地自然美观，让人看不出突兀点。
6.细节
一般做方器技法的几个等级，最基本的是泥片接完了事，稍高等级的会在接片处倒角，再高级者会将倒角之角修圆。
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