泽以长流方及远，山因积石自成高。
欲知大道，必先知史。
越了解顾景舟，越发觉得一代大家自有风骨。
可能是因为热爱、重视，便越发小心谨慎，不敢轻易涉足。
顾老的一生中留下了三件憾事：掇只之憾、供春之憾和文集之憾。
掇只之憾——
一生未制之憾
顾景舟唯崇拜清代大家邵大亨，一百五十年的遥遥岁月，无有超越他之上者。
《宜兴县志》记载邵大亨的一把“掇只”紫砂壶为“千金之壶”，当时这把大亨掇只在顾老手上几月有余，宠爱有加，再三解读。
清代 邵大亨 掇只
四海茶具馆藏
也许是对经典的过分崇拜不轻易上手，也许是对艺术的过于严谨不随便动手，也许他年事已高不方便出手，也许是为了留下永远的“思念和追求”。
终因多方原因，顾老一生未曾动手做过掇只壶。有多少人都幻想和期盼能一睹顾老“景舟掇只”的风采，这已成为紫砂界的一大遗憾。
大亨掇只原作，现藏于上海百佛园，成为国家艺术的重器宝典。
大亨掇只
四海茶具馆藏
顾景舟去世前，曾专程赶至上海“再看一眼‘大亨掇只’壶”，那是最后一眼的痴情。
不论是对经典崇拜不轻易上手，还是对艺术苛求不随便动手，抑或是年事已高不方便出手，顾景舟虽对“大亨掇只”壶宠爱有加，再三解读，却从未仿制。
这从另一个角度，反证了“大亨掇只”壶的王者之气，揭示了紫砂大师的严肃严谨。
景舟掇只终未现世，这是顾老一生的遗憾，也是紫砂界的一大遗憾。
供春之憾——
未能厘清之憾
关于传世的第一把壶——供春壶，顾景舟先生曾做了许多研究。
业界对这把壶的存世真伪众说纷纭，其中包括储南强先生捐赠的，现藏于中国历史博物馆的那把供春。
顾景舟先生一生严谨清正，恪古礼，守风骨。他是一个手艺人，更是一个传统文人。
供春紫砂树瘿壶
高10厘米、通长19.3厘米、通宽12厘米
中国国家博物馆藏
从整理的顾景舟先生口述来看，顾老对博物馆的这把供春也是存有疑问的。
他曾经对供春壶进行了长期研究，并准备把研究结果发表，后因有人以不应对紫砂的大好形势发出不和谐的声音为由加以劝阻，最终未能成刊。
顾景舟先生晚年曾与其弟子潘持平口述供春壶的鉴别，谈及其一生曾鉴定供春壶一十三把，藏家皆言：壶是供春所作，壶盖是清代名家黄玉麟所配制瓜钮盖。而后请裴石民先生配盖，以作灵芝钮。
▲黄玉麟制供春树瘿壶
从形制风格与工艺手法来看，顾老认为，这一十三把供春壶皆是黄玉麟所作。
他对一十二位藏家都言明是仿作，却唯独对一上海松江老人说此壶是真品。
顾老说道：“徐姓老人年逾古稀，视此壶为珍宝，且又有心脏病，我怕闯大祸，故违心说是真的，仅此一把而已。”
时过境迁，直到临终前，他还念念不忘此事，用最后的力气交待家人：那把壶是假的，要翻过来。
关于未能厘清的供春壶，成了顾老一生中的第二大遗憾。
文集之憾——
难以实现之憾
顾老在晚年向亲友透露过想出一本个人传记的想法。遗憾的是，这个愿望终究没能实现。
▲景舟编著
当年曾有编辑找到顾老，想出一本《顾景舟壶艺集》。
选出顾老各个时期创作的有代表性的紫砂壶，然后由顾老把每把壶的创作构思、制作经过和艺术特色写出来。
顾老的书法很好，本打算让他亲自用毛笔把文章誊清，再署名盖章。一壶一文，图文并茂，壶艺书艺，珠联璧合，相得益彰。
顾老同意了，他说作品出版的不少，但一没专集，二是商业性的，不是艺术经验的总结。他也很希望出这样一部书。
▲景舟弟子编著
但是涉及具体内容时，问题来了，其中最大的困难是难以找到各个时期的代表作品。往往壶一制好，就被拿走了，连一张照片都没留下。
现在壶不知道在哪，就算知道，人家也不一定肯拿出来。
于是这件事只好暂时搁置下来，谁知这一搁，竟成了千古的遗憾！
为紫砂撑过篙摇过橹，顾老把自己的一生都献给了热爱的紫砂事业。当大师远去，回溯其生命历程，我们发现其一生的遗憾都与紫砂壶有关。
这三件事是顾老的遗憾，是紫砂界的遗憾，也是无数爱壶之人的遗憾！
