罗桂祥，“维他奶之父”，当代紫砂收藏界领军人物，以藏促艺的百年第一人。
相信很多壶友已经知道他不仅是一位大实业家，还是一位大收藏家，用毕生的心力弘扬紫砂文化。
1979年秋天，罗桂祥先生第一次踏上宜兴这块令他魂牵梦绕的紫砂风水宝地。
当他拿出珍藏的清初花货开山祖师陈鸣远的一把虚扁壶，请当代花货大师蒋蓉鉴定时，蒋蓉仔细辨认后，发现这把壶竟是40年前她随伯父蒋燕亭在上海为古董店老板仿制的“古壶”。
▲蒋蓉仿陈鸣远虚扁壶 壶内亦有暗款
罗桂祥旧藏
虽然当时艺人不能在仿制壶上打自己的印章，但蒋蓉却在每把壶的壶把下端做了个不易察觉的小印记。
这把壶让罗、蒋两人都感慨万分：世界原来这么小，人生竟能如此巧合！
罗先生执意要把这把壶送还它真正的主人，而蒋蓉则坚持不肯收，推托再三，最后蒋蓉以自己的一把小佛手壶与之交换。
▲罗桂祥
此事成为紫砂收藏界的一段佳话，并再次引发了人们对民国上海滩那段紫砂仿古历史的探求……
紫砂仿古：隐匿上海滩的传奇
紫砂只有几百年历史，留存下来的名家作品不多。精明的紫砂商人发现，与经营普通紫砂器相比，仿制明清名家紫砂壶的利润要大得多，而繁华的上海则是兜售赝品最好的市场。
于是，紫砂仿古从19世纪末逐步形成规模，最终在20世纪初达到高峰。几乎所有顶尖的宜兴艺人都在上海等地从事仿古工作，为陶器商和古董商制作了难以统计的仿制作品。
当时被聘到上海仿古的名艺人有：蒋燕亭、陈光明、王寅春、裴石民、叶德喜、顾景舟、蒋蓉等。
期间，老板以自身秘藏之明清名家时大彬、陈鸣远等人的作品为蓝本让他们进行仿制；或根据古籍记载，如日人奥兰田所著《茗壶图录》、创刊于1919年的《故宫月刊》上所载图谱；或全凭臆测构想设计，画出图样让名手仿制。
被请来的艺人专心制壶，时间并无限制，三五个月不等，但务求精益求精。当时几乎所有宜兴紫砂界高手，都被延聘上海，身居斗室，与世隔绝，埋头制壶，开启了上海滩紫砂仿古的地下传奇。
民国上海滩：四大紫砂仿古高手
在上海滩这些仿古艺人中，诞生了四大紫砂仿古高手，他们分别是：蒋彦亭、顾景舟、蒋蓉和裴石民。
▌蒋彦亭
蒋彦亭原名鸿高、鸿鹄，后改燕庭、燕亭、彦亭，蒋祥元之子。1930年蒋氏至上海古董商汤临泽家仿制古董。
蒋彦亭仿制的第一件作品，是陈鸣远的三兽壶，经过两个多月才告成功，凤流、龙把、麒麟钮与壶身宛若天成。
▲蒋蓉提供蒋彦亭制作图稿
▲蒋蓉提供蒋彦亭设计制作图稿
1935年，蒋彦亭跳槽至上海另一古董商郎玉书家，专仿陈鸣远的花货塑器和文房雅玩，茶壶主要是松干和梅段，雅玩主要有各式水滴和笔筒。
蒋彦亭仿古制品最大的优点，就是他的新制不经作旧就有古壶的老味，加之没有署真名的作品可供对比参考，这使蒋彦亭的作品真假难辨。
▲陈鸣远款 或为蒋彦亭制蚕桑壶
香港中文大学文物馆
▌顾景舟
顾景舟原名景洲，仿古期约2年。1939年应上海“郎氏艺苑”老板郎玉书之聘，到沪上仿古。
紫砂仿古制作，要做出那种古气扑面的壶来，光有技艺不行，要懂得那个时代的风气、习俗，要揣摩古人的心态。
▲顾景舟仿陈鸣远款天鹅樽
顾景舟在很多作品的隐蔽处做上暗款，暗款也是一种绝技，很难被发现。
顾景舟上海仿古时的作品，有的在拍卖会上拍，如陈鸣远款天鹅樽、生莲居大彬僧帽壶。
▲陈鸣远款 天鹅樽原作
除此之外，旧金山亚洲美术博物馆的陈鸣远款“方壶”、台北著名收藏家黄正雄所藏的鸣远款“方壶”，亦经谢瑞华向顾景舟求证，确为早年在上海所制。
▌蒋蓉
蒋蓉，别号林凤。仿古期约2年，20世纪40年代初，她的父亲蒋鸿泉，带着蒋蓉所制的紫砂犀牛及螃蟹戏金鱼砚台到上海，由伯父蒋燕亭推荐加入仿古行列。
▲陈鸣远款 蒋蓉制 田螺三只
香港中文大学文物馆
蒋蓉颇得伯父真传，善制花生、荸荠、田螺、莲蓬、水盂等花货，大多钤盖“陈鸣远”章。
▌裴石民
裴石民，原名裴云庆，又名裴德铭，仿古期约为10年。
裴德铭仿制的第一把壶，即是仿陈鸣远的天鸡壶，后又仿了龙凤壶、古尊、铜鼎、香炉类古董制品，甚受古董商倚重。
▲陈鸣远款 裴石民制栗杯
香港中文大学文物馆
裴氏亦曾应聘到上海“大魔术师”莫悟奇处，制作仿古风格的陶器、陶盆，人称“悟奇陶”，传为美谈。
历史的车轮滚滚向前，这段仿古传奇早已随着浪潮的退去慢慢融进时间的洪流，唯有那些名家经典之作存留于世……
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