筋纹器，其“骨”在于筋，筋承载的壶的紧迫之力，而囊则是“肉”，表现其自身的张力，正所谓张弛有度，才为大家，筋纹器其巧妙的筋与囊完美的展现了张弛之美，有着强烈的线条美感和节奏韵律。
筋纹凹凸有致，规范整齐，其制作难度较高，要求纹饰通体自钮顶至心贯气如一，整齐、秀美。筋纹常见有三、六、八、九、十二、十八、三十六瓣之分。可纵横变化分割，亦可作回旋处理，其口盖须能互相置换，平整和缝，且壶内、盖内与壶外筋纹一致。
在壶的造型演变中，有一种就是将圆器加入阴阳线变成筋纹器，这种改动不仅是增加了制作的难度，在视觉美感方面，通体凹凸起伏，规律有序，在光影映射下，明暗的律动更显得委婉曲折，表情丰富，这是其他器形所不及的。由上方俯视鸟瞰，欣赏其辐射线条，筋纹表达从盖顶端放射到盖口，再舒展过渡至壶体，直至壶底贯通一气、瓣面大小如一、腴而不肿、转角钝而不圆，呈现出匀称丰腴的宝相。
我们今天就来欣赏几款光器改制成筋纹的壶型，感受一下壶的艺术变化!
石 瓢
▲ 清 曼生石瓢
石瓢最早为陈曼生设计制作，从壶式上看，壶形上小下大，重心下垂，造型沉稳。壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，极速有力。壶身呈三角式，壶流、壶口、壶把三点形成水平直线，符合科学性，观赏端庄敦穆。既蕴含老庄的虚淡、沉静闲适，也融入儒家的坚毅与进取。壶身铭刻“不肥而坚，是以永年”。
▲ 近代 王寅春制 菊瓣石瓢壶
此壶从石瓢演变而来，俯视角度可以呈现平面观赏的效果。壶挺自钮由上而下，延至壶底一捺均作六菊瓣状，壶盖与壶体过渡自然，线条流畅。底部有三个乳丁状足，使此壶雍容大方。口盖严密工整，耳形把，直流，出水自然顺畅。整壶造型圆润，气韵高雅。
仿 古
▲ 清 邵大亨 仿古
仿古是紫砂壶的经典款式之一，邵大亨创制，壶阔口唇边，短颈扁圆腹，平底浅圈足。短弯流搭圆形柄，圆盖突起，圆珠钮，气韵贯通，有端庄大气之感。
▲民国 汪宝根 葵仿古
汪宝根作葵仿古式，紫泥胎，在圆仿古壶的基础上用筋囊、块面转折的表现手法制作而成，以六棱葵瓣为图案，凹凸有致。壶钮与壶身皆呈筋纹状，壶盖也用筋纹起线，高高拱起，口盖留唇，紧密相合，弯流圈把皆塑六方式，使整个壶的造型协调统一。
掇 球
▲ 民国 程寿珍 掇球壶
掇球的核心内涵便是几何圆的堆叠，无论是整体还是盖钮流把等细节，都是突出一个圆。程寿珍掇球，更是将掇球的圆体现的淋漓尽致。壶身是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。该壶于1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。
▲民国 冯桂林 葵掇球壶
整件作品如大小两球相垒，壶钮与壶身筋纹曲张，过渡自然，富有阴阳变化，线条刚柔相济，整体浑厚、敦实。
周 盘
▲ 清 杨彭年制 周盘壶
周盘壶为曼生壶式之一，壶身造型为扁圆，坡颈平口。此壶流短直、把圆环略方，钮圆柱状，壶底为圆环，并有三枚乳丁分布于壶底。壶身正面双刀刻有“ 玉乳泉宜延年 曼生铭”。
▲ 民国 俞国良 梅花周盘
六瓣筋纹与纵横的线面交待清晰，壶身上下对称，口面立起与盖相吻合，盖面筋纹线渐隐消失。直嘴与壶肩相交，自然贴切；壶把饰飞扣，又有起伏变化。整器气韵潇酒，韵味秀美。
▲ 近代 王寅春 梅花周盘壶
全器六片筋纹从壶钮到壶底一气呵成，线条挺拔、流畅，六瓣梅花饱满丰腴，气度极佳。腹部圆润，转折过渡处理自然、老练，式度严谨。三弯流与圆把、壶身紧密呼应，上扬舒展，比例恰到好处，甚见功力；筋纹式壶钮处理得当，颇有点睛之妙。
线 圆
▲近代 顾景舟制 朱泥线圆壶
线圆为晚清民国经典壶式，壶身用两泥片合制作成扁球状，口部与半球状盖相切，壶底简洁，为一捺底，桥梁钮与盖浑然一体，整个壶在扁圆中求韵味。流自壶腹胥伸自然，把高挑圆润垂耳，与流对应称势，中置一腰线将全壶提携神韵，腰线带方、角圆，变化中求统一，将制作中的泥痕藏于其中，达到天衣无缝。
▲ 近代 顾景舟制 菱花套组
此壶通体作菱花式，盖身浑然一体，分六瓣组成，上下对称。棱线凹凸分明，有棱有廓，权衡比例，秀丽可爱。壶式由线圆壶变化而来，桥钮与菱花瓣相融，嘴作棱花式，胥出自然，把弯曲恰体，端握方便，壶腹中央束一方腰带，整个菱线自壶顶至壶底相交成一点，分毫不差。
汉 君
▲ 近代 王寅春 汉君壶
汉君壶原似曼生扁石壶之式，清末民初变为平盖汉君壶。王寅春所制汉君壶，尺度严谨，比例适中，嘴、把、桥钮方中圆浑，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。
▲ 近代 王寅春 筋纹壁鼓套组
此款筋纹壁鼓套组作于六十年代初，均以平盖，圆口居多，至今也以十分稀少珍贵。而此筋囊汉君壶亦是王寅春首制，同样以六瓣梅花为型，壶身盖密合，花口严谨，技艺精湛，胎泥精炼细腻，为不可多得之精品。
紫砂筋纹器造型作为紫砂造型体系中不可缺少的门类之一，通体凹凸起伏，规律有序，在光影映射下，明暗的律动更显得委婉曲折，表情丰富，这是其他器型所不及的。
